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此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自懷春的心態(tài)，表演情，格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人情感變化入手，從學(xué)角度糾正了它的藝術(shù)傾向。劇中，玉環(huán)的飲酒從掩袖飲到隨意而飲，梅芳以外形動作的變來表現(xiàn)這個失寵貴從內(nèi)心苦悶、強自態(tài)到不能自制、沉失態(tài)的心理變化過。繁重的舞蹈舉重輕，像銜杯、臥魚醉步、扇舞等身段度甚高，演來舒展然，流貫著美的線和韻律[1]。可惜梅蘭芳拍攝京劇電《貴妃醉酒》時雖功力深厚，畢竟已過花甲，對高難度作有所改動。所幸派藝術(shù)后繼有人，該劇仍然常演常新
劇源何處
有資料說此劇源昆曲劇目，由其唱結(jié)構(gòu)可見一斑，尤開場的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的出特征是載歌載舞通過優(yōu)美的歌舞動，細(xì)致人微地將楊妃期盼、失望、孤、怨恨的復(fù)雜心情層層揭示出來。如貴妃前后三次的飲動作，便各有不同第一次是用扇子遮酒杯緩緩地啜；第次是不用扇子遮而飲；第三次是一仰盡。之所以如此，因為開始時她還怕人竊笑，因而故作持，掩飾著內(nèi)心的悶；但酒入愁腸愁愁，最后到酒已過時，心中的懊惱、恨、空虛……便一腦地傾泄出來。再三次“銜杯”的動，也將楊貴妃從初到醺醺醉意細(xì)致入地表現(xiàn)出來。這些舞化的動作，也體出楊貴妃驕縱任性放浪的性格內(nèi)核。
京劇中的諸多角流派以及各地方種也有此劇的演出但從流行程度而言無法與梅蘭芳相比，即便是曾有評論為的“南歐北梅”據(jù)稱梅是美中見醉歐是醉中見美）的陽予倩的版本亦未真正流傳下來