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拉迪斯勞·瓦赫達(dá)

回復(fù) 杜崗雨 : 一位喜劇駁員破禁忌，對(duì)咸山悲劇發(fā)表即興說，然后以煽性的方式講出實(shí)，沒有尚書么這再黑暗的鴆了?

金永民

回復(fù) 邁克爾·岡頓 : “片長(zhǎng)七小時(shí)卻每一分皆雷霆萬鈞，引人入勝但愿在我有生之年，年都重看一遍。”——蘇?桑塔格開場(chǎng)八分鐘的軌鏡頭，已道出此片的詩(shī)氣魄。牛群從牛棚涌，攝影機(jī)隔著一列破舊農(nóng)居追蹤，有趣的是牠一路盲目前沖，一路還圖交配。塔可夫斯基式畫面，卻是教人屏息的型塔爾風(fēng)格，妙筆一揮告一個(gè)集體農(nóng)場(chǎng)如何走滅亡。故事始于傳聞已的騙子重臨村子，他要走農(nóng)場(chǎng)收入，卻給村民定是大救星。接著上演個(gè)悲劇，然后是一個(gè)諷故事。全片十二章的結(jié)正如Krashnahorkai的原著，啟發(fā)自六步踏前、六步退后的戈舞，不同視角有時(shí)重同一劇情。農(nóng)場(chǎng)最終的運(yùn)暗喻九十年代初共產(chǎn)義的破產(chǎn)，同時(shí)也是人共同命運(yùn)的觀照。全片精彩兩段，一是擔(dān)當(dāng)敘者的醫(yī)生偷偷記錄村民動(dòng)，他蹣跚買醉的跟鏡成為最感人的觀影存在驗(yàn)。另一段女孩虐貓，寫下影史上有數(shù)的傷感刻。沒有故弄玄虛，一交代故事的坦率，讓演在真實(shí)時(shí)間存在，讓觀隨他們的情態(tài)同步呼吸個(gè)中有導(dǎo)演對(duì)電影最大深情與敬意。七個(gè)半小的每個(gè)鏡頭，個(gè)個(gè)都是朽──沒有想當(dāng)然的靜，而是自有一種有機(jī)的在節(jié)奏。像小津和德萊，塔爾深諳長(zhǎng)鏡頭的真。這是必須去經(jīng)歷的，生難逢的觀影經(jīng)驗(yàn)? 

Kagti

回復(fù) Marut :

故事背景受30年來新西街頭黑幫真實(shí)故事啟發(fā)，講薩維奇在尼從一個(gè)孩成長(zhǎng)為個(gè)幫派的力執(zhí)行者過程中，歷了生命的三個(gè)反時(shí)刻。