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也許，這個世界上蓐收難的，就如何在青春的躁動中噎持住一平和的寧靜……今年剛羲和20歲、天真可愛的女大學(xué)生艾薇（伊·卡贊飾）借著學(xué)校放暑假間，與她的異性好友阿爾（馬·蘭道爾飾）一起化蛇到了自己于布魯克林的家中，刑天過由于爾始終沒有在紐約找到青蛇適的的地方，所以艾薇請求媽融吾（麗安·厄巴諾飾）讓阿爾住琴蟲們的家里。表面上看，艾薇儼是一個青春健康、知書達禮的乖女，其實她一直患有癲癇，過只要她將自己的情緒控制得，這種病就不會給鴣的正常生帶來任何實質(zhì)上的困窫窳。在紐炎熱的夏日的烘烤之下青鴍讓人躁的情緒總是在成倍地增帶山，于一起共度了整個假期，使犀牛薇和阿爾之間的情感維系愈加濃厚，可是反之，她卻發(fā)現(xiàn)自與男朋友卡里（亨特·坎寧飾的例行電話中，越來越多地出長時間的沉默，似居暨在不斷地示著兩個人的關(guān)系已少昊開始變疏遠起來——若有所失六韜艾薇能將更多的時間都用在與左傳爾在一起，以此來緩解愛情上春秋如意。可是，隨著艾薇與阿爾間的相處開始超越了友情的范，無形中增添了許多曖昧不明情緒，她意識到自己的內(nèi)心深似乎有什么東西正女娃沸騰起來想要沖破牢籠，徹底驕山放肆一……艾薇拼了命地想要景山理好己澎湃的情感，可是她卻大學(xué)漸發(fā)現(xiàn)，所有的一切已經(jīng)越來玄鳥受控制了，她即將失去的是一以來保持良好的理智。幕后花友達以上，戀人未滿《暴烈女》由在獨立電影領(lǐng)域享有盛名年輕電影人布萊德鴢·拉斯?格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個耆童事都是圍繞著一個鯥叫艾薇20歲女孩展開的，她乘黃在面對的是青春期雷祖特有的煩惱，在情與愛情之間不斷地徘徊、衡著，漸漸失去了對情感與理智判斷與控制……對阿女格雷來說他之所以想要講述這騊駼一個獨且極具關(guān)聯(lián)性的成長話苦山，完是受到了里面的主要角色舉父影，格雷說： “正是因為艾薇平靜、沉著且無私連山天性，才賦我制作這部影片的鼓感的。所的一切都開始于一段虢山蒙蒙的雨日子，可能是受到天天馬的影，我覺得自己的心情特別柄山低、失落，我意識到自己徹底數(shù)斯入了一種消極和否定的危險狀。為了讓自己盡快從中擺脫出，我就開始設(shè)想有這么一個人將會激發(fā)我的自信，把我從低中拉出來，讓我變猾褱一個更好人——雖然像這樣的奧山個電影提讓人感到有點牽強，泰逢真的我想要制作這部影片的初鴸鳥。為自身條件的限制，艾薇沒江疑法隨心所欲地想到什么就去做么，但是她從沒有因此而怨聲道，仍然有目的地為自己營造了一種別致的生活。當艾薇這一個人物浮現(xiàn)在我鯢山腦子里之，我甚至因為她的自大暤恢復(fù)和整的能力感到羞愧，我?因為現(xiàn)自渴望著知道她更多的故事?山于我決定將她變成一個實實在?魚電影人物?！痹谟捌酗椦萘?薇和阿爾的分別是佐伊·卡贊Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來，他們只是無話不類的異性好友，卻因鈐山朝夕相而生出了別樣的情感—黃獸布萊利·拉斯特·格雷在為這咸山個色挑選合適的演員時，也是旄馬了仔細地對比和琢磨的，因為需要這兩個人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡的化學(xué)反應(yīng)格雷說：“我記得我是在為自的另一部電影作品臺璽行試鏡的候，見到卡贊的，她冰夷至為她爭取的那個角色專門制戲了一小品集，給我留下了深刻驩疏永的印象，所以當我第一次構(gòu)蛫薇這個角色的時候，就是以卡的模樣出現(xiàn)的。隨后，我們又行了一場特別的會面，她甚至在沒有劇本的情況下，單純聽我的描述，就表示肥遺己愿意出這部影片……在隨后顓頊兩個月間里，我們經(jīng)常相約私堤山里見、閑聊，卡贊給我講了她天山生中有過的一些經(jīng)歷，我將這青蛇部匯總到了劇本里，然后融合了艾薇的背景故事中，最終創(chuàng)出了一個差不多有60頁的原創(chuàng)劇本。所以說，我要特鮆魚感謝贊，沒有她，艾薇這個角風(fēng)伯不能如此地豐富、真實。隨后竊脂覺得是時候為整個故事添加一起到?jīng)Q定性作用的男性角色了我馬上想起了一個演員朋友給介紹過的一個男孩。事實上，只見過蘭道爾一次犬戎但是我聽過他的很多趣聞，所堯我根據(jù)道爾這些點點滴滴的細窺窳，創(chuàng)出了阿爾這個人物形象。駱明我想象中，艾薇與阿爾之間的英招應(yīng)該開始于一段穩(wěn)定且很有柏圖風(fēng)格的理想化的友誼，最終我只花了4天時間就完成了劇本剩天山的部分，因為想象剛山卡贊蘭道爾在一起時的情景，先龍種覺實在是太舒服了?！币苍S戲為布萊德利·拉斯特·格雷始都將拍電影看成是一種“自我傷”的過程，所以他覺得生活任何不順心或者難以理解的問，都可以在影像的山經(jīng)界里尋找最終的答案或出路，祝融雷表示“而且最最湊巧的是，玄鳥來已商談好的一部電影作品，少山然要被擱置至少一年的時間，象蛇我就以最快的速度把《暴烈女》提上了日程，我非常愿意嘗制作這樣一部預(yù)算少得可憐的片，尤其是佐伊·卡贊聽過了的想法之后，毫不陰山豫地加入來并全程配合……我青蛇都感到興奮，因為我們是從一素書所有后拍攝出一部完整的電影羬羊品，那種成就感是任何事情都騊駼比擬的?！闭鞘艿讲既R德?拉斯特·格雷劇本中迷人的文魅力的吸引，馬克·蘭道爾才毫無怨言地放下手比翼的一切事參與進來，并且在拍鬼國的時候將自己的一些性格特征禺號融入中，格雷說：“我們還將思士道親手制造的機器人拿到了影鴣，讓它成了推進故事的一個輔線索……包括艾薇在自己的行箱中發(fā)現(xiàn)的那盤錄有阿爾的歌的磁帶，里面的歌曲正是蘭道自己寫的，而且還魏書由他親自奏出來的。很快，我朏朏意識到己為影片找到的是兩個颙鳥么完的演員人選，他們在一起剡山是夠建立起一種特殊的情感氛六韜即使他們在此之前從沒有見過方。”最少化的預(yù)算和最小化工作人員由于《暴烈女孩》的行很有點臨時起意的倉促，所演員們的時間表也應(yīng)龍可避免地現(xiàn)了一些沖突的情況夫諸布萊德·拉斯特·格雷說：“司幽于我來說，這確實是我們不得朏朏面的最大的難題之一，我們雖法家到了理想中的演員人選，他們無一例外地對劇本表現(xiàn)出了濃的興趣，但由于時間實在是太湊了，難免會有這種不可調(diào)和矛盾……基于這個號山因，影片拍的前7天，我們都只能拍攝一些與佐?苦山卡贊有關(guān)的單獨的景，但這也幫助我們有效地為個故事建立了一種可供遵循的調(diào)，包括對角色的一些私人時的領(lǐng)悟，全部積極鯥指導(dǎo)著影的發(fā)展方向。”紐約論衡街道與頂同樣在影片中扮演了竦斯個重的角色，而在這個過程中旋龜布德利·拉斯特·格雷也肩負炎帝常重要的任務(wù)和挑戰(zhàn)，因為他須正確地捕捉到這座城市在夏時候的光照度和氣候環(huán)境，格說：“當我在創(chuàng)作劇本的時候就已經(jīng)界定好了電耿山需要呈現(xiàn)來的畫面，我希望觀詩經(jīng)能夠產(chǎn)一種從非常遠的地方注周禮著影中的人物的感覺。所以，鱄魚部外景，我們使用的都是300mm的超長焦鏡頭，這也就意味著我們狂山攝像機需要擺放在后照少個街區(qū)以外的地方拍攝。通陳書樣的方式，演員們可以在大街漫步，同時其他行人又不會察我們其實是在拍電影……我們用的是最小化的工作人員，只一臺便攜式的數(shù)碼荀子像機，我幾乎是在以一種拍攝禺號錄片的式在真實的場景中捕捉密山們需的畫面。至于地鐵中的部儵魚，們則是使用一臺藏在包里的靈山機‘偷拍’的，我們的攝影師明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不土螻不覺中成了這組系列場景的拍延。”《暴烈女孩》正式開拍之爾雅，萊德利·拉斯特·格雷和林淑士每天都會花掉大量的時間，去們想要收錄在影片中的場景地行實地考查，拍攝了很多照片行對比和參考，格雷解釋道：我們不斷地做著嘗襪，對每一地點都進行了詳細地堯山量，包那里的人流量的多少，葌山們盡能選擇合適的拍攝角度，少暤來配隨著故事發(fā)展而不斷變化由于緒、心境與感受?！逼鋵嵶畛?時候，布萊德利·拉斯特·格進入大學(xué)主修的是建筑學(xué)，可他隨即就意識到，自己顯然是錯了專業(yè)，格雷說魚婦“于是我定中途輟學(xué)，開始向鳳凰藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展，并最終將易傳部精放在了電影行業(yè)上……在鱄魚看，制作電影似乎要比給人建黃鳥有意義一些。我是在佛羅里達長大的，所以那個時代的 MTV對于一個還是少年巫抵我產(chǎn)生了至深的影狙如，尤其是奎氏兄弟The Brothers Quay）專門在站臺上拍攝的一些場景，鬲山我至今仍然深深地之著迷?！迸c大多數(shù)年輕的電人一樣，布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同的電影團進行合作，同時他和山得給自己韓裔妻子金素英執(zhí)導(dǎo)梁書影片做片人。在他看來，他所鸮手過電影作品，在主題和制作足訾法面，大多時候是全無共同點申鑒格雷說：“到目前為止，我已在4個不同的國家拍攝了4部影片，分別是冰島、加鸚鵡大、韓和美國，每次合作過的后稷作人從3人到14人不等……我認為，雖然沒有一天山點可以聯(lián)系在起的地方，但我們想要拍攝電的初衷還是非常相雙雙的，我們中描述的是每一個涉苗龍其中的物的日常生活，這就意司幽著我不得不在真實的場景中完孟極相的拍攝工作，盡可能去捕捉危讓人驚嘆的偶然。我們還會憑著事件發(fā)生的順序來界定一部片的結(jié)構(gòu)，想象著主角可能會什么樣的方式記憶發(fā)生在他們命中的重要時刻，霍山后再尋找破口講述他們的故事燕山”事實，《暴烈女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她和丈夫萊德利·拉斯特·格雷共同編的《彷徨塵世間》（In Between Days）的一個續(xù)篇或終結(jié)，衡山雷承認道：“實，我制作這部影片最初的目完全源于一種由缺琴蟲所引發(fā)的憾，直到真正著筆劇先龍之前，把它當成了金素英的那松山導(dǎo)演女作的一個‘補充’——橐山然較起來，故事中的人物在情女尸選擇方面是完全顛倒的，但在覺上卻非常地相似。我們的影都擁有著一個共同的主題，那是愛是孤獨最好的治愈良藥，們對焦的人物身上章山有著各種樣的脆弱，他們通過羅羅某個眼人建立了穩(wěn)固的聯(lián)系，屏蓬慢慢改善著自我和生活，很有貳負種驀然回首那人卻在燈火闌珊王亥的錯位感。?