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迄今為止，第三種感官并有第三種維度來得成功。2016 年 8 月，為了給 4 個月后發(fā)售的《南方公園：破碎完整》（South Park：The Fractured But Whole）打廣告，育碧推出了一款完美契游戲主題的頭戴式外設(shè)：Nosolus Rift。《南方公園》是部惡搞游，游戲的核心機制之一便放屁。而 Nosolus Rift 存在的唯一目的，是在玩家選擇放屁的候散發(fā)出屁味。那一年的隆游戲展上，Nosolus Rift 首次，也是唯一一次向公眾開放。據(jù)媒 Polygon 報道，育碧不止準(zhǔn)備了屁味，設(shè)置了多種令人惡心的味：放了五個星期的冰沙、經(jīng)變成固態(tài)的牛奶、腐壞水果和肉類、大猩猩糞便機場洗手間、發(fā)霉的濕衣……還好育碧沒有把這款人類的設(shè)備放到市面上賣意思，僅是把它當(dāng)成一種銷手段。等到《破碎完整發(fā)售后，就再也沒人記得了。想想也是，哪個心智常的人，愿意買一臺專門屁味的娛樂設(shè)備呢。不過Nosolus Rift 至少證明了在視覺體驗中調(diào)動嗅覺的可行性。相較覺和味覺，嗅覺的接受更被動，模擬嗅覺的技術(shù)難也要低不少?？蛇@就又帶了一個問題。既然技術(shù)條已然完備，我們只需把臭替換成大多數(shù)人所能接受味道就好。那么，我們?yōu)?仍未見到能夠“聞”游戲視頻的設(shè)備廣泛普及呢？1早在百余年前，人們就已嘗試過各種手段，在戲劇電影的播放過程中，調(diào)動覺這個總被輕視但不可能忽略的第三種感官。19 世紀(jì)的一部分舞臺劇作家就會在自己的劇本中引入味，例如在觀眾席散落松，暗示森林的氣味，或者真實的食物帶進劇院，模餐廳的香氣。而氣味在電中的首次應(yīng)用，比有聲電的出現(xiàn)還早。1906 年，美國賓夕法尼亞州一座庭劇院的老板，就想到將塊浸泡在玫瑰精油里的脫棉擺在電風(fēng)扇前。據(jù)美國綜藝》（Variety）雜志記載，在 1916 年有一部叫做《花的故事的短片上映。為了整點“”活，紐約里沃利（Rivoli）劇院特地準(zhǔn)備了一種向觀眾噴灑香水的設(shè)備但在放映結(jié)束后就再沒使過。1929 年，無聲愛情電影《丁香花時間》（Lilac Time）在波士頓芬威（Fenway）劇院上映。劇院經(jīng)理將丁精油直接倒進了通風(fēng)系統(tǒng)以便觀眾在影片標(biāo)題出現(xiàn)大熒幕的那一刻，感受到香的芬芳?！抖∠慊〞r間宣傳海報到這一步，劇院使用單一氣味的香水，且少運用成型設(shè)備。直至 20 世紀(jì) 40 年代，壓縮空氣技術(shù)得到應(yīng)用，劇老板們終于想到了釋放多氣味的可能性。一旦電影到某個關(guān)鍵節(jié)點，工作人就會將對應(yīng)味道的空氣打空調(diào)，任其順著通風(fēng)系統(tǒng)延至觀眾席。1940 年，西部片《繁榮小鎮(zhèn)》（Boom Town）在底特律的時尚（Vogue）劇院上映。這家劇院就準(zhǔn)備壓縮空氣，當(dāng)熒幕中出現(xiàn)井時，就對著觀眾噴石油氣味，女主角出鏡時，就成香水?！斗睒s小鎮(zhèn)》報廣告《綜藝》雜志對此作跟蹤報道。這家劇院曾夸?？诜Q，氣味和動作的混，“為屏幕帶來了新維度。放映結(jié)束后，劇院向觀分發(fā)評論卡以征集意見，說超過 80% 的觀眾對自己聞到的氣味表示滿意鑒于當(dāng)時美國經(jīng)濟實力的升，其電影產(chǎn)業(yè)也高速發(fā)，直至全球領(lǐng)先。于是，大多數(shù)在電影中引入嗅覺早期嘗試，都是由美國各劇院老板自發(fā)想出并率先出的活，而非電影本身的部分。這些嘗試難免存在定的缺陷。首先，香味是劇院老板牽強附會綁定在有電影中的，這有悖于電美學(xué)，可能會分散導(dǎo)演希觀眾關(guān)注的某些焦點。其，劇院規(guī)模較大，想讓氣接觸到所有觀眾，必須釋足夠劑量的氣體，容易造嗅覺疲勞。好比腳臭的人難聞到自己腳臭，人類長間暴露在大劑量的氣味分之下，便會暫時失去分辨味的能力，直到特定的氣分子完全消失為止。假如院需要釋放多種氣體，氣之間相互混合，會讓觀眾嗅覺變得異?；靵y，達(dá)不應(yīng)有的效果。2一位名叫漢斯?勞伯（Hans Laube）的瑞士發(fā)明家，首次攻克了嗅覺疲勞的技術(shù)題。勞伯是一位對氣味特敏感的人，相信地球上的切，包括情感，都是有氣的。因此，勞伯人生中的多數(shù)發(fā)明都和嗅覺有關(guān)，中一項，便是“Scent to Vision”（將氣味帶給視覺）系統(tǒng)。套獨立且完整的系統(tǒng)不再賴通風(fēng)系統(tǒng)，而是使用獨管道，將含有氣味的化學(xué)質(zhì)單獨輸送至每一個座位放映員也不用上手，只需作一臺帶有刻度盤的控制，就能遠(yuǎn)程對著觀眾釋放種氣味，還能調(diào)節(jié)香氣的送時間和用量。勞伯在紐世博會上的一張照片在電中制造嗅覺體驗，實質(zhì)是個化學(xué)問題，而勞伯是第位發(fā)現(xiàn)這一點的人。香水的芳香物質(zhì)，一般溶解在種“定香劑”里，這會減它們的揮發(fā)速度，延長香留存的時間，同時造成觀的嗅覺疲勞。為了分離芳物質(zhì)和定香劑，勞伯選用含有強吸水性的硅藻土。將香水和硅藻土混合成糊，使用時在糊狀物上抽出空，或者拿熱風(fēng)吹。如此來，定香劑留在了硅藻土，而芳香物質(zhì)將快速揮發(fā)進而在短時間內(nèi)被通風(fēng)設(shè)排除，完美解決了氣味散掉的問題。1940 年紐約世博會期間，“Scent to Vision”首次亮相。第一部應(yīng)用這系統(tǒng)的片子，是時長 35 分鐘的瑞士電影《我的夢想》（Mein Traum），運用了 32 種不同的氣味。觀眾的反響還積極，《紐約時報》就記，影片的氣味給得“恰到處”，僅有培根味不太真。紐約世博會上勞伯發(fā)明宣傳海報可惜勞伯的發(fā)明不逢時，十幾年來都沒能起電影從業(yè)者的興趣。20 世紀(jì) 40 年代，歐洲和美國忙著打仗和恢復(fù)；了 50 年代，3D 電影和寬熒幕電影成為行業(yè)流，勞伯搶不過它們的風(fēng)。他試著將發(fā)明推給新興電視行業(yè)，無果；還向各超市提出了在投影食物的時釋放香味的點子，一樣人理睬。如今的“神奇技”在上世紀(jì)就有了雛形最在 1955 年，勞伯才取得了《80 天環(huán)游世界》制片人邁克?托德（Michael Todd）的贊助。次年，托德死于私飛機事故，兒子小邁克?德接了班。小托德和勞伯訂了一項協(xié)議，其中一條將系統(tǒng)的名字改成大意相卻更口語化的“Smell-O-Vision”。勞伯的設(shè)備也隨著改名更新代。他設(shè)計了一套無需人、全自動的“嗅覺大腦”smell brain），還準(zhǔn)備了一根電動傳送，把承裝氣味香水的容器次綁在上面。電影放映時傳送帶跟著電影膠卷一起，香水容器上的標(biāo)記會提“大腦”，在指定的時機用一根針管刺穿容器底部薄膜，吸出香水。由一臺風(fēng)扇將香水和一定量的空混合，通過管道泵入每個位下方的通風(fēng)口。“Smell-O-Vision”的其中一張專利設(shè)計圖3小托德打算在自己掌管的首作品《神秘香氣》（Scent of Mystery）中應(yīng)用勞伯的發(fā)明?！渡衩叵銡狻肥且徊繎乙善?主角是一名攝影師，他在班牙度假時，發(fā)現(xiàn)了一項對某位女性繼承人的謀殺謀，便在一位出租車司機幫助下，尋找這位女性，查幕后黑手。小托德、勞，和“嗅覺大腦”的合照神秘香氣》是第一部將氣融入了故事情節(jié)的電影 —— 氣味為觀眾提供關(guān)鍵線索。煙斗的氣味代表兇手過現(xiàn)場，而香水的氣味是性繼承人留下的痕跡。情之外的氣味表現(xiàn)，更像是技。在鏡頭路過修道院玫園時，系統(tǒng)會產(chǎn)生花香。酒桶滾動著撞到墻上，系將噴出葡萄汁的氣味。一剛烤好的面包被無緣無故推向鏡頭，僅是為了讓觀感受面包的香氣。小托德肆宣傳影片和勞伯的系統(tǒng)抬高大眾的期望。影片上前的一條宣傳語這樣寫道“一開始，他們動起來了1895）！然后，他們會說話了（1927）！現(xiàn)在，他們聞得到了?。?959）”將《神秘香氣》與 1895 年的首部電影、1927 年的首部有聲電影并列，當(dāng)成一種電影行的進步。《神秘香氣》宣海報可在電影放映前夕，匹黑馬突然出現(xiàn)，蹭盡了托德買來的熱度。這匹黑是一部由意大利導(dǎo)演拍攝中國游記，引進美國后的字叫《長城背后》（Behind the Great Wall）。它在歐洲拿過獎，引進影片的老板沃爾特?里德（Walter Reade Jr.）便覺得，它在美國也能受迎，或許還能添點味道，人更深刻的印象，比如：味，泥土味，爆竹味，河味，熏香味，馬味，老虎氣味……互聯(lián)網(wǎng)上僅存的張《長城背后》劇照里德托德叫板的資本，是自家關(guān)主管查爾斯?韋斯（Charles Weiss）花了兩年半時間發(fā)明的“AromaRama”（芳香全景）系統(tǒng)。這個名字影了 1952 年首次出現(xiàn)的全景電影（Cinerama），就和“Smell-O-Vision”一樣，把自己比作某種革新。長城背后》宣傳海報“AromaRama”沒有使用傳送帶，而是為電影膠卷加了一條“氣味軌道”，子觸發(fā)器會自動識別這條道的信息，順著通風(fēng)系統(tǒng)整個劇院發(fā)射氣味 —— 和二三十年前劇院老板整活差不多。因為不需要為個座位鋪設(shè)單獨的管道，AromaRama”更廉價，安置在一整座劇院的本，只有“Smell-O-Vision”的三分之一。至于嗅覺疲勞，“AromaRama”在排風(fēng)系統(tǒng)里塞了一塊帶電的擋板在排風(fēng)時，捕獲并沉淀含氣味的顆粒。兩部影片，部系統(tǒng)，必有一戰(zhàn)?！毒C》雜志把二者的競爭評為氣味之戰(zhàn)”（the battle of the smellies），其他媒體也爭相造勢，巴不得們斗個你死我活。《新聞刊》認(rèn)為，戰(zhàn)爭的勝負(fù)“可能取決于哪一方擁有最的氣味”。但他們都沒笑最后。4《長城背后》率先于 1959 年末上映。《紐約時報》影評員博斯?克勞瑟（Bosley Crowther）對電影的氣味提出了嚴(yán)厲批評，氣味的準(zhǔn)確性反復(fù)無常，藝術(shù)價值為零”。他還說影院中的空氣容易混淆，有一股“粘稠的甜味”，測是排風(fēng)系統(tǒng)沒按預(yù)期工。《時代》周刊也指出，多氣味都是虛假的合成氣，例如，北京一處美麗的松林，聞起來像“地鐵的息室”。氣味并不總是如景所要求的那樣迅速消除一些觀眾看到戈壁灘的畫，鼻子卻清楚地聞到青草?！渡衩叵銡狻芬粋€月后陸院線，引來了克勞瑟更薄的評論。和“AromaRama”正相反，“Smell-O-Vision”的氣味太淡了，觀眾要像獵犬一樣吸著鼻子，努捕捉氣味”?？藙谏ㄗh托德直接向觀眾噴笑氣，為“這部電影的表演與劇，和氣味一樣稀疏”。《藝》雜志則引述了觀眾的怨：在屏幕上的動作播出秒之后，氣味才姍姍來遲特別是樓上包廂里的觀眾比樓下更晚聞到味道。另，氣體伴隨著“嘶嘶”聲出來，分散了觀眾的注意。相比之下，《長城背后本身質(zhì)量過硬，去掉氣味能保住票房?！渡衩叵銡?就不一樣了，氣味出錯等于全盤皆輸。盡管工作人作了一系列技術(shù)調(diào)整，但體和觀眾的負(fù)面評論已經(jīng)開，《神秘香氣》的票房碑均無法挽回。此后，“AromaRama”沒了下文，小托德也擱置了在旗影院安裝“Smell-O-Vision”的計劃。《神秘香氣》亦被改編為味版本，重新命名為《西牙假期》，考慮到它的性無異于為了那點醋包出來餃子，移除氣味體驗之后命運可想而知?！段靼嘌?期》只剩下全景電影這一宣傳點了勞伯身敗名裂，底破產(chǎn)，于 1976 年郁郁而終，死時近乎身無文。期間他仍在研發(fā)一些玩意兒，例如電子芳香劑除臭劑，始終無人問津。留下的“Smell-O-Vision”，成了電影史上的一個經(jīng)典反面案例以及少數(shù)愛好者的笑談。1981 年，喜劇電影《菠蘿脂》（Polyester）上映，執(zhí)導(dǎo)這部電影的美國導(dǎo)演約翰?沃特斯（John Waters）想起了《神秘香氣》，決定勞伯致敬，便使用了一種低技術(shù)含量的變體：刮刮卡片。這套卡片被稱作“Odorama”，每張卡包含 10 個含有序號的版塊，對應(yīng) 10 種氣味，包括難聞的糞便、臭鞋和鼬味 —— 育碧大概是從這里來的靈感。影片將在應(yīng)的時機發(fā)出信號，告知眾刮擦并嗅聞指定序號的塊。Odorama 卡片這種傳遞嗅覺的方式同樣有推廣開來，僅有幾部電，以及給孩子看的電視卡片，發(fā)放過類似的卡片。刺的是，沒過幾年《西班假期》重映，也使用了刮卡技術(shù)還原氣味?；蛟S沃斯也從未想過讓它普及。2004 年發(fā)行的《菠蘿脂》DVD 附贈了一段評論環(huán)節(jié)，片段中的沃特斯咯地笑著說：“我居然讓觀付錢聞屎！”（I actually got the audience to pay to smell shit?。┰谕粫r期的主題樂園和游樂園嗅覺設(shè)備逐步淪為忽悠顧消費的噱頭。它和會傾斜座椅、會噴水的蓮蓬頭，及質(zhì)量參差不齊的 3D 影片放在一起，創(chuàng)造出了多人看過一次就不想再看二次的所謂“4D 電影”。5進入 21 世紀(jì)，數(shù)十種版本的“Smell-O-Vision”以小型化、數(shù)字化、智能化的姿重出江湖。例如在 2006 年，日本網(wǎng)絡(luò)運營商 NTT 在電影《新世界》的放映中嘗試了一種釋放香烘托氛圍的技術(shù)，將勞當(dāng)年使用的傳送帶和控制，替換為網(wǎng)線與統(tǒng)一的計機驅(qū)動程序。技術(shù)原理展圖僅有少數(shù)座位能享受這的福利在傳統(tǒng)的電影行業(yè)外，也有一批提供嗅覺體的設(shè)備，主動掛靠虛擬現(xiàn)（VR）技術(shù)，自愿給其他廠商的頭戴式設(shè)備當(dāng)外圍件。VR 設(shè)備并非能夠輕松賣出去的東西，氣味外的銷量就更不值一提了，數(shù)初創(chuàng)公司的設(shè)備沒能留名字便無疾而終。嗅覺設(shè)最近一次較為理想的亮相是在今年年初的消費性電展覽會（CES）上。參會的一家日本公司叫做 AromaJoin，產(chǎn)品叫 Aroma Shooter，它使用據(jù)稱能讓氣味更好、更持久的“固態(tài)”墨，而非液體或氣體擴散氣。其最新型號的大小和重，也就相當(dāng)于大一點的掛式藍(lán)牙耳機。最新型號 Aroma Shooter Wearable這臺設(shè)備需要配合“第一家嗅覺頻平臺”Aroma Player 使用。視頻平臺與 Youtube 接軌，能夠像視頻編輯器一樣給 Youtube 視頻提前編程，安排設(shè)備在指時機噴氣，噴哪種氣味、長時間、多大劑量，均可用戶自定義。Aroma Shooter 也是第一臺企圖將嗅覺引入日本動的設(shè)備。官方在展會上引了《賽博朋克：邊緣行者的片段，以及《五等分的嫁》宣傳 PV，意在讓用戶嗅到屏幕中女主角的味。即便有堪稱卑鄙的宣發(fā)段助陣，這款設(shè)備仍舊逃不了沒人買賬的宿命。Aroma Player 的訪問者與使用者寥寥，用上傳的自定義片段更是少可憐。哪怕經(jīng)過了一個多紀(jì)的演變，嗅覺設(shè)備的地依然尷尬，甚至比 VR 設(shè)備還尷尬：價格昂貴，得體驗的內(nèi)容卻抵不上價。以 Aroma Shooter 為例，一套就要 998 美元（約合人民幣 6765 元），夠買一部 VR 眼鏡還有剩。六十多年前的小托德，從覺得“Smell-O-Vision”是個正經(jīng)發(fā)明；就連勞伯自己都不覺得勞伯的想法是，這套系統(tǒng)身存在審美局限性，沉重作品在情感上無法和氣味好地融合，而輕松的作品倒適合用氣味增強氣氛。娛樂設(shè)備主要依賴的視覺聽覺相比，嗅覺更為次要被動，大多數(shù)視聽作品無嗅覺設(shè)備輔助，也能完成常敘事；單獨使用嗅覺的術(shù)作品，則不一定為現(xiàn)今類的審美所接受。無數(shù)案都在證明，氣味的引入頂起到錦上添花、渲染氣氛作用，不恰當(dāng)或不適宜的味反倒會讓觀眾分心，起反效果。好比電影《香水中的絕世香水就不太可能人工合成還原出來掛靠 VR 技術(shù)倒是個不錯的出路。倘若未來的 VR 設(shè)備終于能夠調(diào)動人類的所有官，達(dá)到了《三體》中的 V 裝具，或者《刀劍神域》里 NerveGear 的技術(shù)水平，那么嗅覺設(shè)備也將迎來出頭之日。為這一天早些到來，我們無需要更多默默無聞地推進史進程的“勞伯”。本文自微信公眾號：游戲研究 （ID：yysaag），作者：照?