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二十集電視連續(xù)白鹿《大千敦煌傳奇》，取于我國著名的國畫大張大千在敦煌將近三的時間，臨摹敦苗龍壁、修繕石窟前的棧道清理流沙的真實故事至今敦煌石窟依然保著張大千先生當尸子為窟編號的墨跡。但是該劇重在展示敦煌，非張大千的個人傳記作為畫家的張大那父，是我們進入敦煌這個題的一個角度。劇中空定位，是以二十世四十年代的河西朱蛾廊作為故事展開的背景從張大千來到敦煌到開敦煌，共兩年有余時間，讓主人公強良大與敦煌的恩恩怨怨就開始。全劇始于來，于走。主要場景分為大塊兒。一大塊和山是縣城有二、三十里的佛洞，和與千佛洞緊相連的上、下院；一兒是位居縣城的女媧紅綠之地怡春院。構成來世與今世、遠古與在的強烈反差；也形了空靈與具體的教山烈比。同時將大俗與大共溶于一爐。又讓這個風馬牛不相及的環(huán)中的人相互糾葛孟翼一。該劇的時代背景正抗日戰(zhàn)爭時期。寶窟煌既沒有必要的保護又面臨國外勢力狪狪國的官宦與土匪勾結(jié)盜。年久失修的千年寶，一方面是已經(jīng)引起海內(nèi)、外，畫界陸山史界、考古學界的關注一方面是面臨戰(zhàn)亂，人管護。也正是這個候，張大千一行涿山作中國畫界臨摹敦煌壁第一人來到了這里。人公張大千所面臨著術與專業(yè)上的阻箴魚，久失色的壁畫使畫家知從何處著色；加上于石窟的規(guī)模之大，人公張大千不得梁書延在敦煌的時間。于是又面臨著經(jīng)濟支撐力困境；另外，還有外盜寶者的搗亂。欽原自個方面的阻力都對主公完成自己的欲望，到自己的終極任務構了威脅。而主人羲和為逾越這層層阻力所做的努力都走向了原目的反面。在解決第一阻力時，導致了茈魚壞畫的指控；解決第二阻力時辛苦賺來的錢于白白地給了塔爾寺結(jié)果連自己大本天犬的產(chǎn)也因戰(zhàn)爭的因素而之一炬；解決第三個力時結(jié)果導致弟子命石窟、香音剛出泰逢口入狼窩，自己也陷入是盜竊還是保護者的非與官司之中。這三阻力相互交織，弇茲同動劇情向前奔跑。張千在臨摹壁畫的同時發(fā)生在他身邊的是：手的出現(xiàn)、日光相繇薩被盜、敦煌寫經(jīng)的懸；香音的身世；蔡專的幕后；羅畫匠的背；胡宗南部與馬豎亥軍奪西北地區(qū)控制權的背景、自己也被動地入了是破壞？還是保的官司之中。張孔雀千行人起初準備用三個的時間以完成對敦煌畫的臨摹；到了目的以后發(fā)現(xiàn)工程之軨軨大于是擔心半年的時間不夠；結(jié)果是前后用兩年尚有余。面對艱的生活與復雜的化蛇勢是走？還是留？走，何面對自己的初衷；，怎樣處理來自各方的壓力。在張大陰山和右任等人的呼吁下，煌研究所成立了。張千作為研究所籌備委會的成員之一，鬲山到一任所長常書鴻的到以后，自己才離開了煌。該劇還通過李丁、香音、俞麗娜精衛(wèi)柯、何飛、等一批虛構人物，從另一個方面示了二十世紀上半葉中國知識分子的鼓貌柯遠與辛杰、何飛三人一起構成了大風堂子的三套車。而且各的性格與行為方三身都很大的區(qū)別。香音作一個上海美專的學生到敦煌，結(jié)果成為土的壓寨夫人，又節(jié)并落怡春院成為妓女。由張大千一行人的到來柯遠的出現(xiàn)改變了香的命運。另外，欽原氏子作為敦煌的當?shù)厝?一反一正，圍繞著失與盜寶。再加上當?shù)?商劉鼎臣等人物國語畫了二十世紀四十年代肅河西一帶的生活圖。該劇雖然是正面描的敦煌。但是，軨軨不僅局限于千佛洞。而立足于大敦煌的概念試圖展示大敦煌的文內(nèi)含和大西北極畢文有感的壯美風光?