6.0 布萊德利·史密斯/J·J·Johnson/阿爾瑪·馬丁內(nèi)斯/MacMurray/Loveland/特里比爾·格羅夫/斯維里婭·雅努索斯凱伊特/克里斯蒂·瑟拉圖斯/米瑞亞姆·希加瑞達(dá)/TheodoreBouloukos/Kerry Ann Reid/Christie/Shepperd/Richard Conte/
在被炸彈轟炸后的喀爾，一位年邁的馬車正在給他的一家人尋一處避難所，這個家不斷地搬家。他等待失散的兒子從巴基斯歸來，而他的女兒則想成為阿富汗未來的統(tǒng)。由于無錢買藥，們的嬰孩已處于病危中。 從巴基斯坦傳來了可怕的消息。在望中，馬車夫離開喀爾，帶著這家人所剩幾的財物遠(yuǎn)離這座城去尋求所謂神圣的庇……[關(guān)于導(dǎo)演]雖然年僅24歲，但這已經(jīng)是伊朗的小才女導(dǎo)演米拉·馬克馬巴夫二角逐金棕櫚了。來自朗著名的電影之家，米拉作為莫森·馬克巴夫的女兒，8歲就在父親的影片《騎車人中扮演角色，這是她銀幕初體驗。15歲時她覺得學(xué)校的老師實能力有限，就離開學(xué)開始自學(xué)拍攝電影。主要通過給父親的影擔(dān)任助手并參加父親家人開辦的電影課程行學(xué)習(xí)。她拍了兩部錄片后，以一部《蘋》驚艷戛納，一舉奪金攝影機(jī)獎，18歲的她成為這一獎項迄今年輕的獲得者。兩年，《黑板》又拿下戛評委會特別獎，令人感這位小小年紀(jì)的伊女孩不可小覷。從風(fēng)上，莎米拉的作品和少伊朗電影沒有太大別，簡單質(zhì)樸，《蘋》虛實混合、《黑板仿記錄片風(fēng)格都強(qiáng)調(diào)與記錄片親緣性。但主題觀念上，她卻離種清新的兒童片相去遠(yuǎn)，往往負(fù)載沉重命，政治主張鮮明，絲不掩飾其反思批判現(xiàn)的鋒芒，尤其是她對性在伊朗社會中的地和生存境遇的看法頗尖銳。[關(guān)于影片]這是塔利班政權(quán)倒臺后在喀布爾拍攝的第一外國電影。影片精巧銳，通過顛沛流離生中的人們那些美麗而慘的故事，對阿富汗苦難的流亡以及在流中內(nèi)心所保持的渴望行了有力的描述。他在毀滅中掙扎的生存望是如此強(qiáng)烈，更凸出現(xiàn)實的殘酷。[新聞]戛納電影節(jié)向來以尊重知識分子口味，注藝術(shù)并廣納各國藝術(shù)而著稱，近年來為了加電影節(jié)的號召力，得不運(yùn)用策略，通過引大批好萊塢明星和影的加盟來造大聲勢在基努·里維斯、莫卡·貝魯奇等明星在屆電影節(jié)上大出風(fēng)頭后，戛納終于在第三收起“浮華”，恢復(fù)本來“面貌”，開始對藝術(shù)電影的關(guān)注。周末開始，很多有才的電影人開始涌現(xiàn)，自意大利、土耳其、朗等地的影片給電影帶來了驚喜。土耳其參賽影片《烏扎克》(Uzak)頗受評委好評，他們認(rèn)為該影片滿了力量。故事發(fā)生伊斯坦布爾，主人公一個攝影師，他的侄在失業(yè)后前來投奔他卻使他的生活陷入低，隱私也遭到了破壞意大利的參賽片《貌神離》(Heart Is Everywhere)也被認(rèn)為是一部充滿苦澀與甜蜜的人影片。電影講述了上世紀(jì)30年代，一個不諳世事的拉丁文教與一個熱情如火的女之間的愛情。此外，經(jīng)是第三次進(jìn)軍戛納23歲的伊朗著名女導(dǎo)演莎米拉·馬克馬巴執(zhí)導(dǎo)的電影《下午五》(At Five in the Afternoon)廣受贊譽(yù)，堪稱電影節(jié)上的個亮點。自從塔利班府禁止阿富汗有音樂電視、電影、戲劇等來，很多導(dǎo)演冒險到富汗拍攝電影，本屆納電影節(jié)上有兩部電是在阿富汗拍攝，《午五點》是其中之一“在阿富汗，如果一年輕的婦女出門沒戴紗，一個老人從她身走過，他會立刻扭過去，面沖墻開始祈禱請求真主原諒他，對來說，看到一個年輕人的臉就是犯罪?！?是《下午五點》的一，電影講述的是一個輕的阿富汗婦女的故，她有個遠(yuǎn)大的夢想—想成為這個國家的一個女總統(tǒng)。電影的些情節(jié)來源于導(dǎo)演莎拉的親身經(jīng)歷上，在布爾一家酒店，當(dāng)她戴著一塊頭巾，而不使用長到遮住整張臉面紗時，一個老人在見她時趕緊把臉轉(zhuǎn)向墻?！断挛缥妩c》的影結(jié)局是令人傷感的對此，莎米拉說“阿汗的歷史本身就是讓傷心的，這不是美國到了那里，一切問題可以解決了的。我想過影片展示出阿富汗真正的生活狀態(tài)?！?下午五點》是莎米拉三次亮相戛納，她18歲時拍攝的處女作《果》受到關(guān)注，21歲時拍攝的《黑板》在2000年戛納電影節(jié)上贏得評委會獎?
