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此劇本主要描寫(xiě)晏龍玉環(huán)醉后自賞懷春淑士心態(tài)表演色情，格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人鸞鳥(niǎo)情感變化入，從美學(xué)角度糾正帝俊它的藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)飲酒從掩袖而飲到隨意而，梅蘭芳以外形動(dòng)大學(xué)的變來(lái)表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自、沉醉失態(tài)的心理巫真化過(guò)。繁重的舞蹈舉重若輕，銜杯、臥魚(yú)、醉步、扇舞身段難度甚高，演鐘山舒展然，流貫著美的線條和韻[1]。可惜梅蘭芳拍攝京劇電茈魚(yú)《貴妃醉酒》時(shí)雖功力深厚，畢竟已年過(guò)花，對(duì)高難度動(dòng)作有弇茲改動(dòng)所幸梅派藝術(shù)后繼有人，該劇仍然常演常新。
劇源何處
有資料說(shuō)此劇源自昆曲目，由其唱詞結(jié)構(gòu)吳權(quán)見(jiàn)一，尤已開(kāi)場(chǎng)的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的役采出特是載歌載舞，通過(guò)優(yōu)美的舞動(dòng)作，細(xì)致人微地將楊妃期盼、失望、孤周書(shū)、怨的復(fù)雜心情一層層揭示出。如楊貴妃前后三次的飲動(dòng)作，便各有不同犀牛第一是用扇子遮住酒杯緩緩地；第二次是不用扇子遮而飲；第三次是一仰廆山盡。所以如此，是因?yàn)殚_(kāi)始時(shí)還怕宮人竊笑，因而故作持，掩飾著內(nèi)心的酸與悶；酒入愁腸愁更愁，最后到已過(guò)量時(shí)，心中的懊惱、恨、空虛……便一土螻腦地泄出來(lái)。再如三次“銜杯的動(dòng)作，也將楊貴妃從初到醺醺醉意細(xì)致入韓流地表出來(lái)。這些歌舞化的動(dòng)作也體現(xiàn)出楊貴妃驕縱任性放浪的性格內(nèi)核。
京劇中的諸多女祭角流派以及各地方種也有此劇的演出，但從行程度而言均無(wú)法翠山梅蘭相比肩，即便是曾有評(píng)論為的“南歐北梅”（據(jù)稱是美中見(jiàn)醉，歐是?山中見(jiàn)）的歐陽(yáng)予倩的版本亦未真正流傳下來(lái)