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也許，這個(gè)界上最難的就是如何在春的躁動(dòng)中持住一絲平的寧?kù)o……年剛剛20歲、天真可愛(ài)女大學(xué)生艾（佐伊·卡飾）借著學(xué)放暑假期間與她的異性友阿爾（馬·蘭道爾飾一起回到了己位于布魯林的家中，過(guò)由于阿爾終沒(méi)有在紐找到合適的的地方，所艾薇請(qǐng)求媽（瑪麗安·巴諾飾）讓爾住進(jìn)她們家里。表面看，艾薇儼是一個(gè)青春康、知書達(dá)的乖乖女，實(shí)她一直患癲癇，不過(guò)要她將自己情緒控制得，這種病就會(huì)給她的正生活帶來(lái)任實(shí)質(zhì)上的困。在紐約炎的夏日的烘之下，讓人躁的情緒總在成倍地增，由于一起度了整個(gè)假，使得艾薇阿爾之間的感維系愈加濃厚，可是之，她卻發(fā)自己與男朋卡里（亨?坎寧飾）的行電話中，來(lái)越多地出長(zhǎng)時(shí)間的沉，似乎在不地預(yù)示著兩人的關(guān)系已開始變得疏起來(lái)——若所失的艾薇能將更多的間都用在與爾待在一起以此來(lái)緩解情上的不如?？墒?，隨艾薇與阿爾間的相處開超越了友情范疇，無(wú)形增添了許多昧不明的情，她意識(shí)到己的內(nèi)心深似乎有什么西正在沸騰來(lái)，想要沖牢籠，徹底放肆一番…艾薇拼了命想要處理好己澎湃的情，可是她卻漸地發(fā)現(xiàn)，有的一切已越來(lái)越不受制了，她即失去的是一以來(lái)保持良的理智。幕花絮友達(dá)以，戀人未滿暴烈女孩》在獨(dú)立電影域享有盛名年輕電影人萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整故事都是圍著一個(gè)名叫薇的20歲女孩展開的，正在面對(duì)的青春期所特的煩惱，在情與愛(ài)情之不斷地徘徊衡量著，漸失去了對(duì)情與理智的判與控制……于格雷來(lái)說(shuō)他之所以想講述這樣一獨(dú)特且極具聯(lián)性的成長(zhǎng)題，完全是到了里面的要角色的影，格雷說(shuō)： “正是因?yàn)?薇平靜、沉且無(wú)私的天，才賦予我作這部影片靈感的。所的一切都開于一段灰蒙的陰雨日子可能是受到氣的影響，覺(jué)得自己的情特別的低、失落，我識(shí)到自己徹地陷入了一消極和否定危險(xiǎn)狀態(tài)。了讓自己盡從中擺脫出，我就開始想有這么一人，將會(huì)激我的自信，我從低谷中出來(lái)，讓我成一個(gè)更好人——雖然這樣的一個(gè)影前提讓人到有點(diǎn)牽強(qiáng)卻真的是我要制作這部片的初衷。為自身?xiàng)l件限制，艾薇有辦法隨心欲地想到什就去做什么但是她從沒(méi)因此而怨聲道，仍然有的地為自己造出了一種致的生活。艾薇這樣一人物浮現(xiàn)在的腦子里之，我甚至因她的自我恢和調(diào)整的能感到羞愧，發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更的故事，于我決定將她成一個(gè)實(shí)實(shí)在的電影人?！痹谟捌?飾演了艾薇阿爾的分別佐伊·卡贊Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾Mark Rendall），本來(lái)，們只是無(wú)話談的異性好，卻因?yàn)槌?相處而生出別樣的情感—布萊德?拉斯特·格在為這兩個(gè)色挑選合適演員時(shí)，也經(jīng)過(guò)了仔細(xì)對(duì)比和琢磨，因?yàn)樗?這兩個(gè)人能在鏡頭前制出一種顯著非凡的化學(xué)應(yīng)，格雷說(shuō)“我記得我在為自己的一部電影作進(jìn)行試鏡的候，見(jiàn)到卡的，她甚至她所爭(zhēng)取的個(gè)角色專門作了一個(gè)小集，給我留了深刻且永的印象，所當(dāng)我第一次思艾薇這個(gè)色的時(shí)候，是以卡贊的樣出現(xiàn)的。后，我們又行了一場(chǎng)特的會(huì)面，她至是在沒(méi)有本的情況下單純聽了我描述，就表自己愿意出這部影片…在隨后的兩月時(shí)間里，們經(jīng)常相約下里見(jiàn)面、聊，卡贊給講了她的生中有過(guò)的一經(jīng)歷，我將些全部匯總了劇本里，后融合到了薇的背景故中，最終創(chuàng)出了一個(gè)差多有60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。以說(shuō)，我要別感謝卡贊沒(méi)有她，艾這個(gè)角色不能如此地豐、真實(shí)。隨，我覺(jué)得是候?yàn)檎麄€(gè)故添加一個(gè)起決定性作用男性角色了我馬上想起一個(gè)演員朋給我介紹過(guò)一個(gè)男孩。實(shí)上，我只過(guò)蘭道爾一，但是我聽過(guò)他的很多聞，所以我據(jù)蘭道爾這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的節(jié)，創(chuàng)造出阿爾這個(gè)人形象。在我想象中，艾與阿爾之間關(guān)系應(yīng)該開于一段穩(wěn)定很有柏拉圖格的理想化友誼，最終我只花了4天時(shí)間就完成劇本剩下的分，因?yàn)橄?著卡贊和蘭爾在一起時(shí)情景，那種覺(jué)實(shí)在是太服了?！币?是因?yàn)椴既R利·拉斯?格雷始終都拍電影看成一種“自我傷”的過(guò)程所以他覺(jué)得活中任何不心或者難以解的問(wèn)題，可以在影像世界里尋找最終的答案出路，格雷示：“而且最湊巧的是本來(lái)已經(jīng)商好的一部電作品，突然要被擱置至一年的時(shí)間所以我就以快的速度把暴烈女孩》上了日程，非常愿意嘗制作這樣一預(yù)算少得可的影片，尤是佐伊·卡聽過(guò)了我的法之后，毫猶豫地加入來(lái)并全程配……我們都到很興奮，為我們是從無(wú)所有然后攝出一部完的電影作品，那種成就是任何事情無(wú)法比擬的”正是受到萊德利·拉特·格雷劇中迷人的文魅力的吸引馬克·蘭道才會(huì)毫無(wú)怨地放下手中一切事宜參進(jìn)來(lái)，并且拍攝的時(shí)候將自己的一性格特征也入其中，格說(shuō)：“我們將蘭道爾親制造的機(jī)器拿到了影片，讓它成了進(jìn)故事的一輔助線索…包括艾薇在己的行李箱發(fā)現(xiàn)的那盤有阿爾的歌的磁帶，里的歌曲正是道爾自己寫，而且還是他親自演奏來(lái)的。很快我就意識(shí)到己為影片找的是兩個(gè)多完美的演員選，他們?cè)?起總是能夠立起一種特的情感氛圍即使他們?cè)?之前從沒(méi)有過(guò)對(duì)方?！?少化的預(yù)算最小化的工人員由于《烈女孩》的行很有點(diǎn)臨起意的倉(cāng)促所以演員們時(shí)間表也不避免地出現(xiàn)一些沖突的況，布萊德·拉斯特·雷說(shuō)：“對(duì)我們來(lái)說(shuō)，確實(shí)是我們得不面對(duì)的大的難題之，我們雖然到了理想中演員人選，們也無(wú)一例地對(duì)劇本表出了濃厚的趣，但由于間實(shí)在是太湊了，難免有這種不可和的矛盾…基于這個(gè)原，影片開拍前7天，我們都只能拍攝些與佐伊·贊有關(guān)的單的場(chǎng)景，但也幫助我們效地為整個(gè)事建立了一可供遵循的調(diào)，包括對(duì)色的一些私時(shí)刻的領(lǐng)悟全部積極地導(dǎo)著影片的展方向?！?約的街道與頂同樣在影中扮演了一重要的角色而在這個(gè)過(guò)中，布萊德·拉斯特·雷也肩負(fù)著常重要的任和挑戰(zhàn)，因他必須正確捕捉到這座市在夏天時(shí)的光照度和候環(huán)境，格說(shuō)：“當(dāng)我創(chuàng)作劇本的候，就已經(jīng)定好了電影要呈現(xiàn)出來(lái)畫面，我希觀眾能夠產(chǎn)一種從非常的地方注視影片中的人的感覺(jué)。所，大部分外，我們使用都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就味著我們的像機(jī)需要擺在至少半個(gè)區(qū)以外的地拍攝。通過(guò)樣的方式，員們可以在街上漫步，時(shí)其他行人不會(huì)察覺(jué)我其實(shí)是在拍影……我們用的是最小的工作人員只有一臺(tái)便式的數(shù)碼攝機(jī)，我們幾是在以一種攝紀(jì)錄片的式在真實(shí)的景中捕捉我需要的畫面至于地鐵中部分，我們是使用一臺(tái)在包里的攝機(jī)‘偷拍’，我們的攝師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，不知不覺(jué)中成了這組系場(chǎng)景的拍攝”在《暴烈孩》正式開之前，布萊利·拉斯?格雷和林明每天都會(huì)花大量的時(shí)間去他們想要錄在影片中場(chǎng)景地進(jìn)行地考查，拍了很多照片行對(duì)比和參，格雷解釋：“我們不地做著嘗試對(duì)每一個(gè)地都進(jìn)行了詳地衡量，包那里的人流的多少，我盡可能選擇適的拍攝角，用來(lái)匹配著故事發(fā)展不斷變化的緒、心境與受?！逼鋵?shí)初的時(shí)候，萊德利·拉特·格雷進(jìn)大學(xué)主修的建筑學(xué)，可他隨即就意到，自己顯是選錯(cuò)了專，格雷說(shuō)：于是我決定途輟學(xué)，開向與藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展并最終將全精力放在了影行業(yè)上…在我看來(lái)，作電影似乎比給人建房有意義一些我是在佛羅達(dá)州長(zhǎng)大的所以那個(gè)時(shí)的 MTV對(duì)于一個(gè)還是年的我產(chǎn)生至深的影響尤其是奎氏弟（The Brothers Quay）專門在站臺(tái)上拍攝的些場(chǎng)景，讓至今仍然深地為之著迷”與大多數(shù)輕的電影人樣，布萊德·拉斯特·雷一直都喜和相同的電團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合，同時(shí)他還給自己的韓妻子金素英導(dǎo)的影片做片人。在他來(lái)，他所經(jīng)過(guò)的電影作，在主題和作手法方面大多時(shí)候是無(wú)共同點(diǎn)的格雷說(shuō)：“目前為止，已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍了4部影片，分別是冰島加拿大、韓和美國(guó)，每合作過(guò)的工人員從3人到14人不等……我認(rèn)為，然沒(méi)有一點(diǎn)可以聯(lián)系在起的地方，我們想要拍電影的初衷是非常相似，我們集中述的是每一涉及其中的物的日常生，這就意味我們不得不真實(shí)的場(chǎng)景完成相應(yīng)的攝工作，盡能去捕捉一讓人驚嘆的然。我們還憑借著事件生的順序來(lái)定一部影片結(jié)構(gòu)，想象主角可能會(huì)什么樣的方記憶發(fā)生在們生命中的要時(shí)刻，然再尋找突破講述他們的事。”事實(shí)，《暴烈女》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及和丈夫布萊利·拉斯?格雷共同編的《彷徨塵間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)或終結(jié)，格承認(rèn)道：“實(shí)，我制作部影片最初目的完全源一種由缺失引發(fā)的遺憾直到真正著劇本之前，把它當(dāng)成了素英的那部演處女作的個(gè)‘補(bǔ)充’—雖然比較來(lái)，故事中人物在情感選擇方面是全顛倒的，在感覺(jué)上卻常地相似。們的影片都有著一個(gè)共的主題，那是愛(ài)是孤獨(dú)好的治愈良，我們對(duì)焦人物身上都著各種各樣脆弱，他們過(guò)和某個(gè)眼人建立了穩(wěn)的聯(lián)系，而慢地改善著我和生活，有一種‘驀回首那人卻燈火闌珊處的錯(cuò)位感。