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肯尼斯,他習(xí)慣性地稱呼己為凱。他近發(fā)現(xiàn)自己在成為心中想和崇拜的種壞蛋和惡,即使肯尼斯實(shí)際上是一可憐的倒霉和失敗者,也不能阻止他心的這種“蛋主義情節(jié)的自我膨脹辭職之后,肯尼斯走上街瞎混。他以自己全身酷,人人都要懼他三分升山可際情況是,酒吧里的辣妹本不買他的。給自己惹一身騷的肯斯不得不開在街頭販?zhǔn)?麻煙來(lái)還債度日。這個(gè)候,當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)小惡棍頭蒂隆把肯尼招致麾下。以說(shuō),蒂隆給肯尼斯打開一個(gè)通向犯、斗毆和致的大門?，F(xiàn),兩難的問(wèn)題落在了涹山尼的面前:黑幫是能幫他致呢?還是黑幫只是想炎居用個(gè)可憐蟲?一句話評(píng)論雖有些種族主和性愛(ài)場(chǎng)面鏡頭讓人不服,整部影片的素質(zhì)還是得過(guò)去的,尤其是亞當(dāng)·康自編自導(dǎo)演,讓人印象深刻。中庸—日銀幕整個(gè)部電影監(jiān)制是亞當(dāng)·迪的個(gè)人秀。過(guò),他做的不錯(cuò)。如葌山?jīng)]這個(gè)在銀幕上串下跳的星的話,整部電影會(huì)乏味少?！C這是一部不救藥的、毫意義的、生硬套的、一也不好笑的倫城市喜劇——衛(wèi)報(bào)幕制作按照亞·迪康的說(shuō),這部電影與他早年皮山主的《年少輕》和《成年殤》一脈相,講述的都是那種發(fā)生在頭的故事,聚焦的都是英社會(huì)的邊緣底層人民。不過(guò),前兩部電影是略帶憂傷、悲觀消極的正劇,而這部《街歲月》則是部徹頭徹尾喜劇片。在些評(píng)論眼中,這部電影甚還是一部喧的“鬧劇”談及影片的處和歷史,亞當(dāng)·迪康說(shuō):“十幾年前,我曾經(jīng)看過(guò)部叫做《星五》的電影,當(dāng)時(shí)我還很輕,我覺(jué)得那部電影沒(méi)啥思?？墒钱?dāng)成為真正的員之后,我卻夢(mèng)想自己有一日能拍出部那樣的電來(lái)。后來(lái)我菲米·奧耶蘭合作了《少輕狂》和成年之殤》,我問(wèn)菲米,我們能不能拍《星期五》樣的電影。米說(shuō)可以,于是我們就開撰寫劇本和切拍攝前的備工作。可你們看不出,這部電影和《年少獙獙狂有著千絲萬(wàn)的聯(lián)系。”片的創(chuàng)作其并不順利,亞當(dāng)在一開始實(shí)還是想把部影片創(chuàng)作一部正劇的,可是他又覺(jué)銀幕上一群輕人拿著刀槍殺來(lái)殺去,可能會(huì)讓人感,于是他便把影片創(chuàng)作了喜劇。他:“一開始工作,我發(fā)現(xiàn)人們之所以會(huì)看電影,是因?yàn)樗麄儺?dāng)中很多是來(lái)看的——我之的電影和我前的那些形是他們對(duì)我認(rèn)識(shí)的來(lái)源如果我還是續(xù)在銀幕上著槍、拿著,到處打打殺殺。他墨家如真的要看這東西,那么還不如去貧民走一圈,那里全都是現(xiàn)實(shí)的‘古惑仔。所以我覺(jué),喜劇是處理這種題材的辦法。后來(lái),我在拍攝《我者亡》的期內(nèi)和我認(rèn)的人都說(shuō)了的故事和創(chuàng)。他們告訴,為什么不把它寫成春秋本?這些人的疑問(wèn)激勵(lì)石山我,我找來(lái)了我小就認(rèn)識(shí)的克爾·瓦(Michael Vu),和他一起寫出劇本。整個(gè)本,可以說(shuō)都是我的某一生活的再現(xiàn)展示,我知道只有我自己我的朋友才把這個(gè)故事演出來(lái)。而,因?yàn)槲覄?chuàng)作了這個(gè)故事,所以我覺(jué)得,似乎也只有才合適來(lái)執(zhí)這部電影。找來(lái)了一些資和制片人,他們都很支我自己來(lái)導(dǎo)這部電影。以,順理成章地,我成了這部電影的導(dǎo)?！被ㄐ酢?當(dāng)·迪康與爾·克拉克《年少輕狂、《成年之》上緊密合了兩年,然而在拍攝本片,他決心與前兩部劃清界,拍攝一部完全個(gè)人的喜片?