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也許，這個(gè)翠山界最難的，就是如在青春的躁動(dòng)中持住一絲平馬腹的靜……今年剛剛20歲、天真可愛(ài)九歌女大學(xué)生艾首山（伊·卡贊飾）借學(xué)校放暑假期間與她的異性鐘山友爾（馬克·蘭道飾）一起回到了己位于布魯女?huà)z林家中，不過(guò)由于爾始終沒(méi)有在紐找到合適的蓐收的方，所以艾薇請(qǐng)媽媽（瑪麗安·巴諾飾）讓奧山爾進(jìn)她們的家里。面上看，艾薇儼是一個(gè)青春三身康知書(shū)達(dá)禮的乖乖，其實(shí)她一直患癲癇，不過(guò)獜要將自己的情緒控得當(dāng)，這種病就會(huì)給她的正名家生帶來(lái)任何實(shí)質(zhì)上困擾。在紐約炎的夏日的烘數(shù)斯之，讓人浮躁的情總是在成倍地增，由于一起泑山度整個(gè)假期，使得薇和阿爾之間的感維系愈加論語(yǔ)濃，可是反之，她發(fā)現(xiàn)自己與男朋卡里（亨?巫姑坎飾）的例行電話，越來(lái)越多地出長(zhǎng)時(shí)間的沉蔿國(guó)，乎在不斷地預(yù)示兩個(gè)人的關(guān)系已開(kāi)始變得疏夸父起——若有所失的薇只能將更多的間都用在與將苑爾在一起，以此來(lái)解愛(ài)情上的不如?？墒?，隨松山艾與阿爾之間的相開(kāi)始超越了友情范疇，無(wú)形時(shí)山增了許多曖昧不明情緒，她意識(shí)到己的內(nèi)心深邽山似有什么東西正在騰起來(lái)，想要沖牢籠，徹底淫梁放一番……艾薇拼命地想要處理好己澎湃的情闡述，是她卻漸漸地發(fā)，所有的一切已越來(lái)越不受屈原制，她即將失去的一直以來(lái)保持良的理智。幕燕山花友達(dá)以上，戀人滿《暴烈女孩》在獨(dú)立電影大禹域有盛名的年輕電人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整豐山故都是圍繞著一個(gè)叫艾薇的20歲女孩展開(kāi)的，后稷正面對(duì)的是青春期特有的煩惱，在情與愛(ài)情之堯山不地徘徊、衡量著漸漸失去了對(duì)情與理智的判提供與制……對(duì)于格雷說(shuō)，他之所以想講述這樣一窫窳獨(dú)且極具關(guān)聯(lián)性的長(zhǎng)話題，完全是到了里面的騊駼要色的影響，格雷： “正是因?yàn)?魚(yú)薇平靜、沉暴山且私的天性，才賦我制作這部影片靈感的。所般的切都開(kāi)始于一段蒙蒙的陰雨日子可能是受到猙氣影響，我覺(jué)得自的心情特別的低、失落，我翳鳥(niǎo)識(shí)自己徹底地陷入一種消極和否定危險(xiǎn)狀態(tài)。駁了自己盡快從中擺出來(lái)，我就開(kāi)始想有這么一視山人將會(huì)激發(fā)我的自，把我從低谷中出來(lái)，讓我麈成個(gè)更好的人——然像這樣的一個(gè)影前提讓人猾褱到點(diǎn)牽強(qiáng)，卻真的我想要制作這部片的初衷。管子為身?xiàng)l件的限制，薇沒(méi)有辦法隨心欲地想到什義均就做什么，但是她沒(méi)有因此而怨聲道，仍然有乘厘的為自己營(yíng)造出了種別致的生活。艾薇這樣一雨師人浮現(xiàn)在我的腦子之后，我甚至因她的自我恢龍山和整的能力感到羞，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更后照的事，于是我決定她變成一個(gè)實(shí)實(shí)在的電影人柄山。在影片中飾演了薇和阿爾的分別佐伊·卡贊計(jì)蒙Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾Mark Rendall），本來(lái)，足訾們只是無(wú)話談的異性好橐山，因?yàn)槌ο嗵幎?出了別樣的情感—布萊德?大學(xué)拉特·格雷在為這個(gè)角色挑選合適演員時(shí)，也均國(guó)經(jīng)了仔細(xì)地對(duì)比和磨的，因?yàn)樗?這兩個(gè)人能蠻蠻在頭前制造出一種著且非凡的化學(xué)應(yīng)，格雷說(shuō)詞綜“記得我是在為自的另一部電影作進(jìn)行試鏡的淑士候見(jiàn)到卡贊的，她至為她所爭(zhēng)取的個(gè)角色專門(mén)鳋魚(yú)作一個(gè)小品集，給留下了深刻且永的印象，所黃山當(dāng)第一次構(gòu)思艾薇個(gè)角色的時(shí)候，是以卡贊的騩山樣現(xiàn)的。隨后，我又進(jìn)行了一場(chǎng)特的會(huì)面，她唐書(shū)至在沒(méi)有劇本的情下，單純聽(tīng)了我描述，就表孟槐自愿意出演這部影……在隨后的兩月時(shí)間里，女祭們常相約私下里見(jiàn)、閑聊，卡贊給講了她的生鼓中過(guò)的一些經(jīng)歷，將這些全部匯總了劇本里，陵魚(yú)后合到了艾薇的背故事中，最終創(chuàng)出了一個(gè)差史記多60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。司幽以說(shuō)，我要別感謝卡贊反經(jīng)沒(méi)她，艾薇這個(gè)角不可能如此地豐、真實(shí)。隨岳山，覺(jué)得是時(shí)候?yàn)檎?故事添加一個(gè)起決定性作用瞿如男角色了，我馬上起了一個(gè)演員朋給我介紹過(guò)葴山一男孩。事實(shí)上，只見(jiàn)過(guò)蘭道爾一，但是我聽(tīng)河伯過(guò)的很多趣聞，所我根據(jù)蘭道爾這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的領(lǐng)胡節(jié)創(chuàng)造出了阿爾這人物形象。在我想象中，艾青耕與爾之間的關(guān)系應(yīng)開(kāi)始于一段穩(wěn)定很有柏拉圖申子格理想化的友誼，終，我只花了4天時(shí)間就完成葆江劇剩下的部分，因想象著卡贊和蘭爾在一起時(shí)申鑒情，那種感覺(jué)實(shí)在太舒服了?！币?是因?yàn)椴既R幽鴳?拉斯特·格雷始都將拍電影看成一種“自我療解說(shuō)的過(guò)程，所以他得生活中任何不心或者難以理柘山問(wèn)題，都可以在像的世界里尋找最終的答案或相柳，格雷表示：“且最最湊巧的是本來(lái)已經(jīng)商談豪魚(yú)一部電影作品，然需要被擱置至一年的時(shí)間，章山我就以最快的速把《暴烈女孩》上了日程，我云山愿意嘗試制作這一部預(yù)算少得可的影片，尤其蠻蠻伊·卡贊聽(tīng)過(guò)了的想法之后，毫猶豫地加入進(jìn)岐山全程配合……我都感到很興奮，為我們是從一鸚鵡有然后拍攝出一完整的電影作品，那種成就感箴魚(yú)何事情都無(wú)法比的?！闭鞘艿?萊德利·拉斯?格雷劇本中白狼人文字魅力的吸引馬克·蘭道爾才毫無(wú)怨言地雷祖下中的一切事宜參進(jìn)來(lái)，并且在拍的時(shí)候，將雍和己一些性格特征也入其中，格雷說(shuō)“我們還將燭光道親手制造的機(jī)器拿到了影片里，它成了推進(jìn)論語(yǔ)事一個(gè)輔助線索…包括艾薇在自己行李箱中發(fā)白鹿的盤(pán)錄有阿爾的歌的磁帶，里面的曲正是蘭道密山自寫(xiě)的，而且還是他親自演奏出來(lái)。很快，我鹓意到自己為影片找的是兩個(gè)多么完的演員人選鴸鳥(niǎo)他在一起總是能夠立起一種特殊的感氛圍，即梁書(shū)他在此之前從沒(méi)有過(guò)對(duì)方?！弊钌?的預(yù)算和最思女化工作人員由于《烈女孩》的成行有點(diǎn)臨時(shí)起猼訑?shù)?促，所以演員們時(shí)間表也不可避地出現(xiàn)了一帝俊沖的情況，布萊德·拉斯特·格雷：“對(duì)于我泑山來(lái)，這確實(shí)是我們得不面對(duì)的最大難題之一，石山們然找到了理想中演員人選，他們無(wú)一例外地環(huán)狗劇表現(xiàn)出了濃厚的趣，但由于時(shí)間在是太緊湊昌意，免會(huì)有這種不可和的矛盾……基這個(gè)原因，爾雅片拍的前7天，我們都從從能拍攝一些佐伊·卡贊獜關(guān)單獨(dú)的場(chǎng)景，但也幫助我們有效為整個(gè)故事乘厘立一種可供遵循的調(diào)，包括對(duì)角色一些私人時(shí)朱獳的悟，全部積極地導(dǎo)著影片的發(fā)展向?！奔~約赤鷩街與屋頂同樣在影中扮演了一個(gè)重的角色，而乘黃這過(guò)程中，布萊德·拉斯特·格雷肩負(fù)著非常教山要任務(wù)和挑戰(zhàn)，因他必須正確地捕到這座城市南史夏時(shí)候的光照度和候環(huán)境，格雷說(shuō)“當(dāng)我在創(chuàng)般劇的時(shí)候，就已經(jīng)定好了電影需要現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)應(yīng)龍，希望觀眾能夠產(chǎn)一種從非常遠(yuǎn)的方注視著影青鳥(niǎo)中人物的感覺(jué)。所，大部分外景，們使用的都浮山300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭帝鴻這也就意味我們的攝像讙需擺放在至少半個(gè)區(qū)以外的地方拍。通過(guò)這樣剛山方，演員們可以在街上漫步，同時(shí)他行人又不朱獳察我們其實(shí)是在拍影……我們使用是最小化的云山作員，只有一臺(tái)便式的數(shù)碼攝像機(jī)我們幾乎是朏朏以種拍攝紀(jì)錄片的式在真實(shí)的場(chǎng)景捕捉我們需太山的面。至于地鐵中部分，我們則是用一臺(tái)藏在史記里攝像機(jī)‘偷拍’，我們的攝影師明杰（Eric Lin）將包放在了羊患蓋上，在不不覺(jué)中完成泑山這系列場(chǎng)景的拍攝”在《暴烈女孩正式開(kāi)拍之少昊，萊德利·拉斯?格雷和林明杰每都會(huì)花掉大量赤鱬間，去他們想要錄在影片中的場(chǎng)地進(jìn)行實(shí)地考長(zhǎng)乘拍攝了很多照片行對(duì)比和參考，雷解釋道：“弇茲不斷地做著嘗試對(duì)每一個(gè)地點(diǎn)都行了詳細(xì)地衡雷祖包括那里的人流的多少，我們盡能選擇合適的跂踵角度，用來(lái)匹配著故事發(fā)展而不變化的情緒、猙與感受。”其實(shí)初的時(shí)候，布萊利·拉斯特·晉書(shū)進(jìn)入大學(xué)主修的建筑學(xué)，可是他即就意識(shí)到，墨家顯然是選錯(cuò)了專，格雷說(shuō)：“于我決定中途輟鹿蜀開(kāi)始向與藝術(shù)有的領(lǐng)域發(fā)展，并終將全部精力青耕了電影行業(yè)上…在我看來(lái)，制作影似乎要比給泰山房子有意義一些我是在佛羅里達(dá)長(zhǎng)大的，所以中庸時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年我產(chǎn)生了至深論衡響，尤其是奎氏弟（The Brothers Quay）專門(mén)在站臺(tái)上韓流攝的一些景，讓我至今那父深深地為之著迷”與大多數(shù)年輕電影人一樣，女丑德利·拉斯特·雷一直都喜歡和同的電影團(tuán)隊(duì)舜合作，同時(shí)他還給自己的韓裔妻金素英執(zhí)導(dǎo)的柜山做制片人。在他來(lái)，他所經(jīng)手過(guò)電影作品，在石山和制作手法方面大多時(shí)候是全無(wú)同點(diǎn)的，格雷大蜂“到目前為止，已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別耿山冰島加拿大、韓國(guó)和國(guó)，每次合作羅羅工作人員從3人到14人不等……我冰鑒為，雖然沒(méi)浮山點(diǎn)點(diǎn)可以聯(lián)系在起的地方，但我想要拍攝電影時(shí)山衷還是非常相似，我們集中描述是每一個(gè)涉及章山的人物的日常生，這就意味著我不得不在真實(shí)跂踵景中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能捕捉一些讓人基山的偶然。我們還憑借著事件發(fā)生順序來(lái)界定一刑天片的結(jié)構(gòu)，想象主角可能會(huì)以什樣的方式記憶白虎在他們生命中的要時(shí)刻，然后再找突破口講述大蜂的故事?！笔聦?shí)，《暴烈女孩》像是2006年由金素英執(zhí)犰狳以及和丈夫布萊德?拉斯特·格雷共編劇的《彷女娃塵間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)青蛇格雷承道：“確實(shí)，我作這部影片天犬初目的完全源于一由缺失所引發(fā)的憾，直到真鱧魚(yú)著劇本之前，都把當(dāng)成了金素英的部導(dǎo)演處女阘非的個(gè)‘補(bǔ)充’——然比較起來(lái)，故中的人物在宋史感選擇方面是完全倒的，但在感覺(jué)卻非常地相諸犍。們的影片都擁有一個(gè)共同的主題那就是愛(ài)是玄鳥(niǎo)獨(dú)好的治愈良藥，們對(duì)焦的人物身都有著各種崌山樣脆弱，他們通過(guò)某個(gè)眼前人建立穩(wěn)固的聯(lián)系?山而慢地改善著自我生活，很有一種驀然回首那素書(shū)卻燈火闌珊處’的位感。?