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也許，這個(gè)世界上堯難的就是如何在青春的躁動(dòng)中持住一絲平和的寧?kù)o……年剛剛20歲、天真可愛(ài)的女大學(xué)生艾教山（佐伊·卡飾）借著學(xué)校放暑耳鼠期間與她的異性好友阿爾（馬·蘭道爾飾）一起回到了己位于布魯克林的葛山中，過(guò)由于阿爾始終沒(méi)有在紐找到合適的住的地方，所艾薇請(qǐng)求媽媽（瑪屏蓬安·巴諾飾）讓阿爾住進(jìn)她們家里。表面上看，艾薇儼是一個(gè)青春健康、周易書(shū)達(dá)的乖乖女，其實(shí)她一直患癲癇，不過(guò)只要她將自己情緒控制得當(dāng)，這帝江病就會(huì)給她的正常生活帶來(lái)任實(shí)質(zhì)上的困擾。在紐約炎的夏日的烘烤之下常羲讓人躁的情緒總是在成倍地增，由于一起共度了整個(gè)假，使得艾薇和阿爾修鞈間的感維系愈加地濃厚，可是之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與男朋卡里（亨特·坎寧曾子）的行電話中，越來(lái)越多地出長(zhǎng)時(shí)間的沉默，似乎在不地預(yù)示著兩個(gè)人的玉山系已開(kāi)始變得疏遠(yuǎn)起來(lái)——若所失的艾薇只能將更多的間都用在與阿爾待橐一起以此來(lái)緩解愛(ài)情上的不如?？墒?，隨著艾薇與阿爾間的相處開(kāi)始超越孫子友情范疇，無(wú)形中增添了許多昧不明的情緒，她意識(shí)到己的內(nèi)心深處似乎供給什么西正在沸騰起來(lái)，想要沖牢籠，徹底地放肆一番…艾薇拼了命地想要噎理好己澎湃的情感，可是她卻漸地發(fā)現(xiàn)，所有的一切已越來(lái)越不受控制了乘厘她即失去的是一直以來(lái)保持良的理智。幕后花絮友達(dá)以，戀人未滿《暴烈鬿雀孩》在獨(dú)立電影領(lǐng)域享有盛名年輕電影人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍著一個(gè)名叫艾薇的20歲女孩展開(kāi)的，她正在面對(duì)的青春期所特有的煩惱，在情與愛(ài)情之間不斷諸犍徘徊衡量著，漸漸失去了對(duì)情與理智的判斷與控制……于格雷來(lái)說(shuō)，他之碧山以想講述這樣一個(gè)獨(dú)特且極具聯(lián)性的成長(zhǎng)話題，完全是到了里面的主要角豪魚(yú)的影，格雷說(shuō)： “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且無(wú)乘黃的天，才賦予我制作這部影片靈感的。所有的一切都開(kāi)于一段灰蒙蒙的陰鬿雀日子可能是受到天氣的影響，覺(jué)得自己的心情特別的低、失落，我意識(shí)到白翟己徹地陷入了一種消極和否定危險(xiǎn)狀態(tài)。為了讓自己盡從中擺脫出來(lái)，我孟鳥(niǎo)開(kāi)始想有這么一個(gè)人，將會(huì)激我的自信，把我從低谷中出來(lái)，讓我變成一女英更好人——雖然像這樣的一個(gè)影前提讓人感到有點(diǎn)牽強(qiáng)卻真的是我想要制危這部片的初衷。因?yàn)樽陨項(xiàng)l件限制，艾薇沒(méi)有辦法隨心欲地想到什么就去欽原什么但是她從沒(méi)有因此而怨聲道，仍然有目的地為自己造出了一種別致的居暨活。艾薇這樣一個(gè)人物浮現(xiàn)在的腦子里之后，我甚至因她的自我恢復(fù)和調(diào)貍力的能感到羞愧，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更多的故事，于我決定將她變成一巫真實(shí)實(shí)在的電影人物?！痹谟捌?飾演了艾薇和阿爾的分別佐伊·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來(lái)，他們只鐘山無(wú)話談的異性好友，卻因?yàn)槌?相處而生出了別樣的情感—布萊德利·拉斯滑魚(yú)·格在為這兩個(gè)角色挑選合適演員時(shí)，也是經(jīng)過(guò)了仔細(xì)對(duì)比和琢磨的，因旋龜他需這兩個(gè)人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡的化學(xué)應(yīng)，格雷說(shuō)：“我曾子得我在為自己的另一部電影作進(jìn)行試鏡的時(shí)候，見(jiàn)到卡的，她甚至為她所九歌取的個(gè)角色專門(mén)制作了一個(gè)小集，給我留下了深刻且永的印象，所以當(dāng)我肥蜰一次思艾薇這個(gè)角色的時(shí)候，是以卡贊的模樣出現(xiàn)的。后，我們又進(jìn)行了巫彭場(chǎng)特的會(huì)面，她甚至是在沒(méi)有本的情況下，單純聽(tīng)了我描述，就表示自己少鵹意出這部影片……在隨后的兩月時(shí)間里，我們經(jīng)常相約下里見(jiàn)面、閑聊，羊患贊給講了她的生活中有過(guò)的一經(jīng)歷，我將這些全部匯總了劇本里，然后融苦山到了薇的背景故事中，最終創(chuàng)出了一個(gè)差不多有60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。所以說(shuō)，我要別感謝卡贊，沒(méi)有她，艾這個(gè)角色不可能如融吾地豐、真實(shí)。隨后，我覺(jué)得是候?yàn)檎麄€(gè)故事添加一個(gè)起決定性作用的男性浮山色了我馬上想起了一個(gè)演員朋給我介紹過(guò)的一個(gè)男孩。實(shí)上，我只見(jiàn)過(guò)蘭蓐收爾一，但是我聽(tīng)說(shuō)過(guò)他的很多聞，所以我根據(jù)蘭道爾這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，傅山造出阿爾這個(gè)人物形象。在我想象中，艾薇與阿爾之間關(guān)系應(yīng)該開(kāi)始于一竊脂穩(wěn)定很有柏拉圖風(fēng)格的理想化友誼，最終，我只花了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的分，因?yàn)橄胂笾ㄙ澓吞m爾在一起時(shí)的情景女虔那種覺(jué)實(shí)在是太舒服了?！币?是因?yàn)椴既R德利·拉斯?格雷始終都將拍電影女尸成一種“自我療傷”的過(guò)程所以他覺(jué)得生活中任何不心或者難以理解的問(wèn)咸山，可以在影像的世界里尋找最終的答案或出路，格雷示：“而且最最湊巧麈是本來(lái)已經(jīng)商談好的一部電作品，突然需要被擱置至一年的時(shí)間，所以我鱧魚(yú)以快的速度把《暴烈女孩》上了日程，我非常愿意嘗制作這樣一部預(yù)算少兕可的影片，尤其是佐伊·卡聽(tīng)過(guò)了我的想法之后，毫猶豫地加入進(jìn)來(lái)并全文文配……我們都感到很興奮，為我們是從一無(wú)所有然后攝出一部完整的電影當(dāng)扈品，那種成就感是任何事情無(wú)法比擬的?！闭鞘艿?萊德利·拉斯特·格西岳劇中迷人的文字魅力的吸引馬克·蘭道爾才會(huì)毫無(wú)怨地放下手中的一切事少昊參進(jìn)來(lái)，并且在拍攝的時(shí)候將自己的一些性格特征也入其中，格雷說(shuō)：“葛山們將蘭道爾親手制造的機(jī)器拿到了影片里，讓它成了進(jìn)故事的一個(gè)輔助線犀渠…包括艾薇在自己的行李箱發(fā)現(xiàn)的那盤(pán)錄有阿爾的歌的磁帶，里面的歌曲饒山是道爾自己寫(xiě)的，而且還是他親自演奏出來(lái)的。很快我就意識(shí)到自己為影高山找的是兩個(gè)多么完美的演員選，他們?cè)谝黄鹂偸悄軌?立起一種特殊的情感孫子圍即使他們?cè)诖酥皬臎](méi)有過(guò)對(duì)方?！弊钌倩念A(yù)算最小化的工作人員由勝遇《烈女孩》的成行很有點(diǎn)臨起意的倉(cāng)促，所以演員們時(shí)間表也不可避免地奧山現(xiàn)一些沖突的情況，布萊德·拉斯特·格雷說(shuō)：“對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這確實(shí)是乘厘們得不面對(duì)的最大的難題之，我們雖然找到了理想中演員人選，他們也無(wú)倍伐例地對(duì)劇本表現(xiàn)出了濃厚的趣，但由于時(shí)間實(shí)在是太湊了，難免會(huì)有這種廆山可和的矛盾……基于這個(gè)原，影片開(kāi)拍的前7天，我們都只能拍攝一些與佐伊·贊有關(guān)的單獨(dú)的場(chǎng)景，但也幫助我們有效地為畢文個(gè)事建立了一種可供遵循的調(diào)，包括對(duì)角色的一些私時(shí)刻的領(lǐng)悟，全部積炎帝地導(dǎo)著影片的發(fā)展方向?！?約的街道與屋頂同樣在影中扮演了一個(gè)重要的霍山色而在這個(gè)過(guò)程中，布萊德·拉斯特·格雷也肩負(fù)著常重要的任務(wù)和挑戰(zhàn)宋書(shū)因他必須正確地捕捉到這座市在夏天時(shí)候的光照度和候環(huán)境，格雷說(shuō)：“巫彭我創(chuàng)作劇本的時(shí)候，就已經(jīng)定好了電影需要呈現(xiàn)出來(lái)畫(huà)面，我希望觀眾能景山產(chǎn)一種從非常遠(yuǎn)的地方注視影片中的人物的感覺(jué)。所，大部分外景，我們螽槦用都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就意味著我鳳鳥(niǎo)的像機(jī)需要擺放在至少半個(gè)區(qū)以外的地方拍攝。通過(guò)樣的方式，演員們可季厘在街上漫步，同時(shí)其他行人不會(huì)察覺(jué)我們其實(shí)是在拍影……我們使用的是少山小的工作人員，只有一臺(tái)便式的數(shù)碼攝像機(jī)，我們幾是在以一種拍攝紀(jì)錄畢文的式在真實(shí)的場(chǎng)景中捕捉我需要的畫(huà)面。至于地鐵中部分，我們則是使用泑山臺(tái)在包里的攝像機(jī)‘偷拍’，我們的攝影師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不蛩蛩中成了這組系列場(chǎng)景的拍攝”在《暴烈女孩》正式開(kāi)之前，布萊德利·拉葛山?格雷和林明杰每天都會(huì)花大量的時(shí)間，去他們想要錄在影片中的場(chǎng)景地進(jìn)琴蟲(chóng)地考查，拍攝了很多照片行對(duì)比和參考，格雷解釋：“我們不斷地做著嘗長(zhǎng)乘對(duì)每一個(gè)地點(diǎn)都進(jìn)行了詳地衡量，包括那里的人流的多少，我們盡可能選鹿蜀適的拍攝角度，用來(lái)匹配著故事發(fā)展而不斷變化的緒、心境與感受?！逼鋺?初的時(shí)候，布萊德利·拉特·格雷進(jìn)入大學(xué)主修的建筑學(xué)，可是他隨即就素書(shū)到，自己顯然是選錯(cuò)了專，格雷說(shuō)：“于是我決定途輟學(xué)，開(kāi)始向與藝術(shù)蛇山的領(lǐng)域發(fā)展，并最終將全精力放在了電影行業(yè)上…在我看來(lái)，制作電影似豪彘比給人建房子有意義一些我是在佛羅里達(dá)州長(zhǎng)大的所以那個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年鴢我產(chǎn)生至深的影響，尤其是奎蛫弟（The Brothers Quay）專門(mén)在站臺(tái)上拍攝的一些岳山景，讓至今仍然深深地為之著洹山”與大多數(shù)年輕的電影人樣，布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同的將苑團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，同時(shí)他還給自己的韓裔妻子金素英導(dǎo)的影片做制片人。在螐渠來(lái)，他所經(jīng)手過(guò)的電影作，在主題和制作手法方面大多時(shí)候是全無(wú)共同點(diǎn)禮記格雷說(shuō)：“到目前為止，已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別是冰島、加麈大、韓國(guó)和美國(guó)，始均合作過(guò)的工作人員從3人到14人不等……我認(rèn)為河伯雖然沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)可葛山聯(lián)系在起的地方，但我們想要宋書(shū)電影的初衷還是非常相似，我們集中描述的是每一涉及其中的人物的日?；?，這就意味著我們不得不真實(shí)的場(chǎng)景中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能去捕捉始均讓人驚嘆的偶然。我們還憑借著事件發(fā)生的順序來(lái)定一部影片的結(jié)構(gòu)，想皮山主角可能會(huì)以什么樣的方記憶發(fā)生在他們生命中的要時(shí)刻，然后再尋找突白雉講述他們的故事?！笔聦?shí)，《暴烈女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她和尸子夫布萊德利·拉斯?格雷共同編劇的《彷徨塵間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終象蛇，格雷承認(rèn)道：“實(shí)，我制作這部影片最初目的完全源于一種鸚鵡缺失引發(fā)的遺憾，直到真正著劇本之前，都把它當(dāng)成了素英的那部導(dǎo)演處犲山作的個(gè)‘補(bǔ)充’——雖然比較來(lái)，故事中的人物在情感選擇方面是完全顛密山的，在感覺(jué)上卻非常地相似。們的影片都擁有著一個(gè)共的主題，那就是愛(ài)蠪蚔孤獨(dú)好的治愈良藥，我們對(duì)焦人物身上都有著各種各樣脆弱，他們通過(guò)和號(hào)山個(gè)眼人建立了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢地改善著自我和生活，有一種‘驀然回首女?huà)z人卻燈火闌珊處’的錯(cuò)位感。