羅伯特·布烈松之于國電影，就好比莫扎之于奧地利音樂，陀妥耶夫斯基之于俄國學(xué)。羅伯特·布烈松Robert Bresson）在四十多年前拍攝的《竊手》（Pickpocket，一九五九年）至今被評界認(rèn)為是一部“最代的影片”。他本人一九九九年歲末的辭曾經(jīng)凍結(jié)了全世界電人的心，人們悲傷“百年來，攜著電影的松開了”；而一九五年則被《電影筆記》斷為“一個電影的分嶺”，一個顯見的原是，一九五九年的巴街頭，戈達(dá)爾在拍《了氣》（à bout de souffle），同時，布烈松在攝《竊手》。想像以的場景是相當(dāng)動人的蜜薩魯（《斷了氣》主人公）跑過巴黎的角，和米歇爾（《竊》的主人公）相遇；達(dá)爾的身影晃過布烈的底片；《竊手》的個背景出現(xiàn)在《斷了》中；布烈松的一聲Camera”啟動了戈達(dá)爾的攝影機……認(rèn)的，布烈松是電影的頭號知識分子，不是因為他喜歡改編或用名著，主要是他充哲思的電影語言，禁卻誘人的畫面使他的格相當(dāng)內(nèi)省，寓意深但含有無盡詩意。他電影因此完全避免了努艾爾的嘲諷和伯格的苦澀，他不作評價也不表同情，凡人的失并不使他...
