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二十集電視續(xù)劇《張大(馬少驊 飾)敦煌傳奇》，取材于我著名的國畫師張大千在煌將近三年時間，摹仿煌壁畫、補石窟前的棧、清理流沙真實故事。今敦煌石窟然保存著張千師長當(dāng)年石窟編號的跡?？墒?，劇重在展示煌，而非張千的小我列。作為畫家張大千，只我們進入敦這個選題的個角度。劇時空定位，以二十世紀(jì)十年代的河走廊，作為事展開的背。從張大千到敦煌到離敦煌，共兩有余的時間讓主人公張千與敦煌的恩怨怨就此始。全劇始來，終于走首要場景分兩大塊兒。大塊兒是距城有二、三里的千佛洞和與千佛洞緊相連的上下院；一塊是位居縣城花天酒地之怡春院。構(gòu)了來世與今、遠古與現(xiàn)的強烈反差也形成了空與具體的強對比。同時大俗與大雅溶于一爐。讓這兩個風(fēng)牛不相干的境中的人相糾葛在一路該劇的時代景正是抗日爭時期。寶敦煌既沒有要的珍愛，面臨國外權(quán)與國內(nèi)的官與匪賊勾通寶。年久失的千年寶窟一方面是已引起了海內(nèi)外，畫界、學(xué)界、考古界的關(guān)注；方面是面臨亂，無人管。也正是這時候，張大一行人作為國畫界摹仿煌壁畫第一來到了這里主人公張大所面臨著藝與專業(yè)上的力，年久失的壁畫使畫不知從何處色；加上由石窟的規(guī)模大，主人公大千不能不長在敦煌的間。因而，面臨著經(jīng)濟撐力的窘境別的，還有界盜寶者的亂。來自各方面的阻力對主人公完自己的欲望達到自己的極使命構(gòu)成威脅。而主公為了逾越層層阻力所出的盡力都向了原目標(biāo)背面。在解第一個阻力，導(dǎo)致了破壁畫的指控解決第二個力時辛苦賺的錢等于白地給了塔爾，結(jié)果連自大本營的財也因戰(zhàn)爭的分而付之一；解決第三阻力時結(jié)果致弟子命喪窟、香音(毛玲萍 飾)剛出虎口又入窩，自己也入了是盜竊是珍愛者的非與官司當(dāng)。這三重阻相互交叉，合推動劇情前奔跑。張千在摹仿壁的同時，產(chǎn)在他身邊的：斷手的出、日光菩薩被盜、敦煌經(jīng)的懸疑；音的身世；專員的幕后羅畫匠的背；胡宗南部馬家軍爭奪北地域控制的大背景、己也被動地入了是破壞還是珍愛的司當(dāng)中。張千一行人起預(yù)備用三個的時間以完對敦煌壁畫摹仿；到了的地今后發(fā)工程之浩大因而擔(dān)心半的時間都不；結(jié)果是前用了兩年尚余。面對艱的生活與龐的局勢，是？還是留？，如何面對己的初志；，怎樣處置自各方面的力。在張大和于右任等的呼吁下，煌研究所成了。張大千為研究所籌委員會的成之一，直到一任所長常鴻的到來今，自己才離了敦煌。該還通過李丁、香音、俞娜(崔波 飾)、柯遠、何飛、等一批構(gòu)的人物，另一個方面示了二十世上半葉的天知識份子的貌?？逻h與杰、何飛三我一路構(gòu)成大風(fēng)堂弟子三套車。而各自的性格行為方式都很大的區(qū)分香音作為一上海美專的生來到敦煌結(jié)果成為匪的壓寨夫人又淪落到怡院成為妓女由于張大千行人的到來柯遠的出現(xiàn)變了香音的運。別的，氏父子作為煌的當(dāng)?shù)厝?一反一正，繞著失竊與寶。再加受地富商劉鼎等人物勾勒了二十世紀(jì)十年代甘肅西一帶的生圖景。該劇然是正面描的敦煌?？?，并不單單限于千佛洞而是立足于敦煌的概念試圖展示大煌的文化內(nèi)和大西北極有力感的壯風(fēng)光?