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1967年賽文奧特曼在日本上映，更新至48集。賽文奧特曼是一部精彩絕倫的日韓詩經(jīng)賽文奧特曼的主演森晃嗣,中山昭二,菱美百合子,切爾西·安德森將整個(gè)故事演得生形象，使賽文奧特曼起了全球的愛好者的注。賽文奧特曼的劇是內(nèi)容為描寫自宇宙略者手中守護(hù)地球的超級(jí)警備隊(duì)”(ウルトラ警備隊(duì))，以及協(xié)助地球人的英雄“超人號(hào)”的活躍故事。本是以ULTRA系列（空想特?cái)z系列）第4部作品名義（第3作為東映制作的《CAPTAIN ULTRA》）企劃的作品。與《超力霸王》一樣采用了為人類和平而戰(zhàn)的特團(tuán)隊(duì)，與協(xié)助他們的大超人英雄”的模式然而世界觀與《超異之謎》、《超人力霸》兩作相比卻是完全變。首先是加入了地因?yàn)橛涡情g的侵略戰(zhàn)，而成為許多異星人擊目標(biāo)的世界觀。并此導(dǎo)入了“地球防衛(wèi)”這樣的世界規(guī)模軍機(jī)構(gòu)組織，劇中也出許多與敵對(duì)宇宙人進(jìn)諜報(bào)戰(zhàn)描寫，使作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的軍事色，特效場(chǎng)景中的超兵出動(dòng)過程亦是如此。些設(shè)定也將播映當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)時(shí)代背景，特別越戰(zhàn)給明顯的反映出。另外各集故事中也當(dāng)重視戲劇性，像拋“地球人本身，過去否為侵略地球的侵略后裔？”的疑問，讓角的正義信念自根底生動(dòng)搖的第42集“儂馬特的使者”，以及由在地球防衛(wèi)軍新兵實(shí)驗(yàn)下成為犧牲品的宙怪獣悲劇，來批判備擴(kuò)張競(jìng)賽的第26集“超兵器R1號(hào)”等，都成為超越娛樂作黃帝疇，命題沉重的作品宇宙人與怪獣也由于侵略地球的侵略者與生物兵器”的特色強(qiáng)，以致單獨(dú)的角色個(gè)變得淡化，劇中甚至有連名稱都沒出現(xiàn)的子。這點(diǎn)與重視怪獸特色，并在片頭畫面公布怪獸名稱的《超力霸王》相比，也有顯差異。另一方面，有比超人力霸王更多化超能力的主角?超七號(hào)的英雄特色，以從硬派到幽默等多種化風(fēng)格的戰(zhàn)斗場(chǎng)面演、超級(jí)警備隊(duì)爽快的躍等，充分追求了針主要目標(biāo)兒童觀眾群娛樂性，且確保本片闔家觀賞取向的超人雄劇集中，站穩(wěn)了一作品的地位。根據(jù)為劇催生的主要導(dǎo)演之滿田[禾斉]表示，“包括強(qiáng)烈的SF色彩與提高觀眾年齡層，在方面都刻意突顯與《人力霸王》之間的差”[1]。在本片的制作方面，基于從制作度惡化，導(dǎo)致不得不幕的《超人力霸王》得到的教訓(xùn)，對(duì)于預(yù)等狀況進(jìn)行嚴(yán)格控管制作體制也重新強(qiáng)化包括攝影現(xiàn)場(chǎng)的合理、特效場(chǎng)景的建檔化利用既有日用品制作具等多方面嘗試當(dāng)中在劇情方面對(duì)于像怪與非人類型異星人不現(xiàn)的故事等，也都下了功夫。然而一方面引許多觀眾的娛樂性經(jīng)不再，加上后期節(jié)收視率隨著怪獸熱潮退而呈現(xiàn)下降趨勢(shì)，超人七號(hào)》也終究得自《超異象之謎》、超人力霸王》以來的ULTRA系列劃下休止符。不過，在沒有出重大路線變更且脈絡(luò)貫當(dāng)中，將故事導(dǎo)向大格局的完結(jié)篇受到度評(píng)價(jià)，之后的多次播之下，前述所提及本片魅力也開拓出全的影迷群。因此將本與《超人力霸王》視超人系列代表性人氣品的觀點(diǎn)開始廣獲認(rèn)，對(duì)于第2期超人系列的誕生，與70年代末期日本特?cái)z英雄的重評(píng)價(jià)都有很大的貢獻(xiàn)至今本片仍在系列中有極高人氣（包括演員都表示過相關(guān)看法認(rèn)為本片為超人系列最高杰作），將過往谷作品DVD化的“DIGITAL ULTRA SERIES”（デジタルウルトラリーズ）中，本片更凌駕在《超異象之謎與《超人力霸王》之成為首波主打作品，首播結(jié)束40年之后的今天，衛(wèi)星頻道與無頻道仍然頻繁重播。外，本片也制作了承世界觀的續(xù)篇性質(zhì)OV與TV特別篇作品。皮山