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貴妃醉酒又名《百亭》，源于乾隆時部地方戲《醉?xiàng)铄?的京劇劇目，該劇京劇大師梅蘭芳傾畢生心血精雕細(xì)刻加工點(diǎn)綴，是梅派典代表劇目之一。 　　此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉自賞懷春的心態(tài)，演色情，格調(diào)低俗20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，人物情感變化入手從美學(xué)角度糾正了的非藝術(shù)傾向。劇，楊玉環(huán)的飲酒從袖而飲到隨意而飲梅蘭芳以外形動作變化來表現(xiàn)這個失貴妃從內(nèi)心苦悶、自作態(tài)到不能自制沉醉失態(tài)的心理變過程。繁重的舞蹈重若輕，像銜杯、魚、醉步、扇舞等段難度甚高，演來展自然，流貫著美線條和韻律[1]?？上诽m芳拍攝京電影《貴妃醉酒》雖然功力深厚，畢已年過花甲，對高度動作有所改動。幸梅派藝術(shù)后繼有，令該劇仍然常演新。 　　劇源何處 　　有資料說此劇自昆曲劇目，由其詞結(jié)構(gòu)可見一斑，已開場的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇突出特征是載歌載，通過優(yōu)美的歌舞作，細(xì)致人微地將貴妃期盼、失望、獨(dú)、怨恨的復(fù)雜心一層層揭示出來。楊貴妃前后三次的酒動作，便各有不：第一次是用扇子住酒杯緩緩地啜；二次是不用扇子遮快飲；第三次是一而盡。之所以如此是因?yàn)殚_始時她還宮人竊笑，因而故矜持，掩飾著內(nèi)心苦悶；但酒入愁腸更愁，最后到酒已量時，心中的懊惱嫉恨、空虛……便股腦地傾泄出來。如三次“銜杯”的作，也將楊貴妃從醉到醺醺醉意細(xì)致微地表現(xiàn)出來。這歌舞化的動作，也現(xiàn)出楊貴妃驕縱任和放浪的性格內(nèi)核 　　京劇中的諸多旦角流派及各地方劇種也有劇的演出，但從流程度而言均無法與蘭芳相比肩，即便曾有評論認(rèn)為的“歐北梅”（據(jù)稱梅美中見醉，歐是醉見美）的歐陽予倩版本亦未能真正流下來?