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二十集電視續(xù)劇《張大敦煌傳奇》取材于我國名的國畫大張大千在敦將近三年的間，臨摹敦壁畫、修繕窟前的棧道清理流沙的實故事。至敦煌石窟依保留著張大先生當(dāng)年為窟編號的墨。但是，該重在展示敦，而非張大的個人傳記作為畫家的大千，只是們進(jìn)入敦煌個選題的一角度。劇中空定位，是二十世紀(jì)四年代的河西廊，作為故展開的背景從張大千來敦煌到離開煌，共兩年余的時間，主人公張大與敦煌的恩怨怨就此開。全劇始于，終于走。要場景分為大塊兒。一塊兒是距縣有二、三十的千佛洞，與千佛洞緊相連的上、院；一塊兒位居縣城的紅酒綠之地春院。構(gòu)成來世與今世遠(yuǎn)古與現(xiàn)在強(qiáng)烈反差；形成了空靈具體的強(qiáng)烈比。同時將俗與大雅共于一爐。又這兩個風(fēng)馬不相及的環(huán)中的人相互葛在一起。劇的時代背正是抗日戰(zhàn)時期。寶窟煌既沒有必的保護(hù)，又臨國外勢力國內(nèi)的官宦土匪勾結(jié)盜。年久失修千年寶窟，方面是已經(jīng)起了海內(nèi)、，畫界、史界、考古學(xué)的關(guān)注；一面是面臨戰(zhàn)，無人管護(hù)也正是這個候，張大千行人作為中畫界臨摹敦壁畫第一人到了這里。人公張大千面臨著藝術(shù)專業(yè)上的阻，年久失色壁畫使畫家知從何處著；加上由于窟的規(guī)模之，主人公張千不得不延在敦煌的時。于是，又臨著經(jīng)濟(jì)支力的困境；外，還有外盜寶者的搗。來自各個面的阻力都主人公完成己的欲望，到自己的終任務(wù)構(gòu)成了脅。而主人為了逾越這層阻力所做的努力都走了原目標(biāo)的面。在解決一個阻力時導(dǎo)致了破壞畫的指控；決第二個阻時辛苦賺來錢等于白白給了塔爾寺結(jié)果連自己本營的財產(chǎn)因戰(zhàn)爭的因而付之一炬解決第三個力時結(jié)果導(dǎo)弟子命喪石、香音剛出口又入狼窩自己也陷入是盜竊還是護(hù)者的是非官司之中。三重阻力相交織，共同動劇情向前跑。張大千臨摹壁畫的時，發(fā)生在身邊的是：手的出現(xiàn)、光菩薩的被、敦煌寫經(jīng)懸疑；香音身世；蔡專的幕后；羅匠的背后；宗南部與馬軍爭奪西北區(qū)控制權(quán)的背景、自己被動地陷入是破壞？還保護(hù)的官司中。張大千行人起初準(zhǔn)用三個月的間以完成對煌壁畫的臨；到了目的以后發(fā)現(xiàn)工之浩大，于擔(dān)心半年的間都不夠；果是前后用兩年尚有余面對艱苦的活與復(fù)雜的勢，是走？是留？走，何面對自己初衷；留，樣處理來自方面的壓力在張大千和右任等人的吁下，敦煌究所成立了張大千作為究所籌備委會的成員之，直到第一所長常書鴻到來以后，己才離開了煌。該劇還過李丁隴、音、俞麗娜柯遠(yuǎn)、何飛等一批虛構(gòu)人物，從另個方面揭示二十世紀(jì)上葉的中國知分子的風(fēng)貌柯遠(yuǎn)與辛杰何飛三個人起構(gòu)成了大堂弟子的三車。而且各的性格與行方式都有很的區(qū)別。香作為一個上美專的學(xué)生到敦煌，結(jié)成為土匪的寨夫人，又落到怡春院為妓女。由張大千一行的到來，柯的出現(xiàn)改變香音的命運(yùn)另外，羅氏子作為敦煌當(dāng)?shù)厝?，?一正，圍繞失竊與盜寶再加上當(dāng)?shù)?商劉鼎臣等物勾畫出了十世紀(jì)四十代甘肅河西帶的生活圖。該劇雖然正面描寫的煌。但是，不僅僅局限千佛洞。而立足于大敦的概念。試展示大敦煌文化內(nèi)含和西北極富有感的壯美風(fēng)?