王原祁的寫(xiě)法

王原祁介紹

王原祁（1642-1715），清代畫(huà)家，清初六家之一。字茂京，號(hào)麓臺(tái)、石師道人，王時(shí)敏之孫，入仕清廷，位至高官，并任集古代書(shū)畫(huà)著作大成的書(shū)畫(huà)史論類(lèi)書(shū)《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》的編纂官和為康熙祝壽所繪《萬(wàn)壽盛典圖》的總裁官。他的山水畫(huà)直接淵源于祖父而面貌更強(qiáng)烈，筆墨氣味亦更醇厚，取得了“甜不熟，生不澀，淡而厚，實(shí)而清”的效果，在筆墨與形式的探求上達(dá)到極高的境界。其成熟期的作品大多融合黃公望、董其昌于一體，并參以倪瓚或董源、巨然之法，在含渾蓊郁的氣象中傳達(dá)一種大氣磅礴的精神氣韻，筆墨更趨蒼勁變換，具有獨(dú)特的生拙渾穆淳樸的趣味，代表作有《山中早春圖》、《輞川圖》、《仿黃子久山水圖》等。

王原祁在其祖父的薰陶下，從小好學(xué)，讀書(shū)能過(guò)目成誦。十歲時(shí)，已能畫(huà)小幅山水畫(huà)。當(dāng)時(shí)王時(shí)敏已六十歲，在書(shū)房墻壁上看到孫子的畫(huà)，大為驚奇地說(shuō)：“此子業(yè)，必出我之右?！蓖踉钍鍤q時(shí)考中秀才，二十歲正式跟祖父學(xué)畫(huà)，進(jìn)步很快。當(dāng)時(shí)族中的長(zhǎng)輩王鑒看到他的畫(huà)，也曾向王時(shí)敏感嘆道：“吾兩人當(dāng)讓一頭地。”王時(shí)敏最推崇黃公望，他在評(píng)論學(xué)習(xí)黃氏畫(huà)法而有成就的畫(huà)家時(shí)，認(rèn)為董其昌得其神，自己得其形，而王原祁則是“形神俱得”。這里雖不免因偏愛(ài)而夸大其詞，但也可以看出青年時(shí)代的王原祁已經(jīng)嶄露頭角。清康熙八年（公元1669年），他考中舉人，次年又中進(jìn)士。

王原祁登上政治舞臺(tái)，是在四十歲以后。由他的八叔父王掞（字顓庵）相國(guó)的引薦，擔(dān)任了順天鄉(xiāng)試同考官，后來(lái)又在河北任縣做過(guò)四年知縣。在當(dāng)?shù)卦馐芩疄?zāi)時(shí)，他力請(qǐng)上級(jí)減免捐稅，減輕了人民的負(fù)擔(dān)。四十五歲時(shí)，到北京，在保和殿接受康熙“試策”的考查，以科員用。次年，升為刑部給事中，后又調(diào)禮部掌印，又奉命改任右春坊中允，入直南書(shū)房，歷任侍講侍讀學(xué)士，太子府詹事，經(jīng)筵講官，直到擔(dān)任戶(hù)部左侍郎，因此被稱(chēng)為“王司農(nóng)”。他有一方圖章“畫(huà)圖留與人看”，是為紀(jì)念康熙皇帝的“恩典”而刻制的。因?yàn)樗谀蠒?shū)房為供奉時(shí)，康熙經(jīng)常長(zhǎng)時(shí)間地憑幾觀賞他畫(huà)山水，有一次親筆寫(xiě)了“畫(huà)圖留與人看”來(lái)贊揚(yáng)他。

王原祁以其淵博的學(xué)識(shí)不斷受到康熙的重用。五十九歲時(shí)，他奉命負(fù)責(zé)鑒定內(nèi)府收藏的名人書(shū)畫(huà)的真?zhèn)?。六十四歲時(shí)，奉命與孫岳頒、宋駿業(yè)、吳璟、王銓等負(fù)責(zé)編輯中國(guó)歷代書(shū)畫(huà)史籍和理論的資料匯編——《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》，王原祁任總編。這部浩大豐富的叢書(shū)，是從內(nèi)府所藏和四處搜羅來(lái)的一千八百四十四種文獻(xiàn)古籍中，廣泛收集資料，從康熙四十四年到四十七年，用了三年時(shí)間編纂而成，計(jì)一百卷，分為：論書(shū)畫(huà)、書(shū)畫(huà)家小傳、書(shū)畫(huà)跋、書(shū)畫(huà)辯證及書(shū)畫(huà)鑒藏等門(mén)；論書(shū)畫(huà)一門(mén)中，又分為：體、法、學(xué)、品等類(lèi)。為表示重視，康熙在卷首寫(xiě)了序言。《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》是我國(guó)第一部比較完整的書(shū)畫(huà)藝術(shù)類(lèi)書(shū)，王原祁的貢獻(xiàn)是不可抹煞的。

康熙五十四年（公元1715年），王原祁病故于北京官舍，終年七十四歲。遺體歸葬故鄉(xiāng)太倉(cāng)。

王原祁的藝術(shù)成就主要在山水畫(huà)，給他以啟發(fā)和教導(dǎo)最多的是王時(shí)敏、王鑒和他的三叔父王撰（異公）。王時(shí)敏曾親手繪制《仿李成以下宋元名家山水冊(cè)》供他學(xué)習(xí)，并把家藏歷代名家董源、李成、范寬、黃公望、王蒙、沈周等的名跡，給他臨摹、研究。“四王”中的另一家王翚，比王原祁大十歲，也曾和他在“拙修堂”朝夕相處數(shù)年，相互切磋畫(huà)藝。后來(lái)兩人又在北京經(jīng)常來(lái)往，一談就是一天。

王原祁的作品，基本上是模古。他特別推崇黃公望，認(rèn)為自己已經(jīng)得到了黃公望的“腳汗氣”，引以為榮，心摹手追，務(wù)求逼似卻缺乏創(chuàng)造性。但是，也不能完全否定他的深厚的筆墨功力。他曾在一幅《秋山晴爽圖卷》上自題“筆端金剛杵”，意思是說(shuō)，他的筆力沉雄，氣貫紙背，光氣發(fā)越。當(dāng)時(shí)有人記述了親睹王原祁的作畫(huà)過(guò)程：

從早晨開(kāi)始，先展開(kāi)紙，審顧良久。下筆以淡墨略分輪廓，既而精辨林壑之概，立峰石層折，樹(shù)木株干。每下一筆，必定審顧反復(fù)。天已黃昏，便擱筆休息。到第二天，取前卷稍加皴染，用淡赭石加入藤黃少許，渲染山石，然后用一個(gè)小熨斗貯微火把畫(huà)熨干，再以墨筆干擦石骨，疏點(diǎn)木葉。然后再以墨綠水，疏疏緩緩渲染出陰陽(yáng)向背，再用熨斗熨干，再勾再勒，再染再點(diǎn)，自淡及濃，自疏而密，經(jīng)過(guò)半個(gè)月才完全畫(huà)成。

這種多層次的勾皴渲染，有骨有肉，渾然一氣，富有厚重之美，是王原祁對(duì)黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)、董其昌諸家畫(huà)法的兼容并蓄而發(fā)展出來(lái)的。清代不少人高度評(píng)價(jià)他的筆墨技巧，有的贊他“熟不甜，生不澀，淡而厚，實(shí)而清”。有的說(shuō)他“氣味醇深，元?dú)饬芾欤叱鲋T家之上”。桐城派名詩(shī)人姚鼐曾寫(xiě)過(guò)一首《題麓臺(tái)山水》，描述王原祁山水畫(huà)布局造意奇崛，而感到“此圖于我情獨(dú)親”。這表明王原祁山水畫(huà)具有可以“臥游”的特點(diǎn)，是符合當(dāng)時(shí)一般文人士大夫的審美趣味的。

王原祁著有理論著作《雨窗漫筆》、《麓臺(tái)題畫(huà)稿》。其中對(duì)于作畫(huà)構(gòu)圖的開(kāi)合起伏，筆墨設(shè)色等技法的論述，多為長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，屬于藝術(shù)規(guī)律，頗有價(jià)值。但是他承襲了董其昌的文人畫(huà)正統(tǒng)觀念，把明末的浙派說(shuō)成“惡派”，又貶低當(dāng)時(shí)富于創(chuàng)新精神的石濤、龔賢等，反映出他的復(fù)古保守思想和宗派門(mén)戶(hù)之見(jiàn)。

由于王原祁在政治上有一定地位，直接間接地學(xué)他山水畫(huà)風(fēng)的人也就多起來(lái)，乃至形成了一個(gè)流派——婁東派，一稱(chēng)太倉(cāng)派，在清代中葉與王翚為中心的虞山派并駕齊驅(qū)。