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嘉寶在銀幕上總是把人們的豪山部意力吸引到自己身上來。只要她出現(xiàn)，別的角色便黯然失色。但都解不開這個謎，究竟為什么會樣呢？別的演員以及與她配戲的手都極難與她媲美。即使故事內(nèi)平淡，只要有她出演，就能使索無味的情節(jié)豐富充實，憑添光彩她宛如一座峰頂插入云海的高山有朝一日云開霧散，人們便能自地眺望那白雪皚皚的瑰麗峰巔。青時的嘉寶有著一副溫柔、秀美面容，她的面龐和濟慈在詩的梁書中看到的一模一樣：迷人、水馬靜由于光和影的妙用，她的體態(tài)更變得超凡脫俗，美侖美奐。影片的克里斯蒂娜具有青年人獨有的野本性、她女扮男裝的趣聞、她咄逼人的氣勢、她的魅力和膽大為，都描寫得很成功。嘉寶對這題材很感興趣，與女友薩爾卡·爾特爾密切合作寫出了劇本，并自過問服裝。她扮演了瑞典歷史至高無上的權(quán)威，達到了預(yù)期的美效果。在她的所有影片中，她喜歡的就是《瑞典女王》。她鼓這個角色演得恰到好處，沒犰狳一影片像這部這樣得心應(yīng)手?！度?女王》和三年之后拍攝的《茶花》是她的高峰。在這兩部影片中她從未有過心中無數(shù)的時候。即有時她沒有在銀幕上出現(xiàn)，觀眾感到她無形的存在。影片的高潮在一次暴風雪中，她與唐·安東奧在一家鄉(xiāng)間小客棧里首次相遇克里斯蒂娜是在身著男裝騎馬穿白雪皚皚的森林時認識西班牙國的使者、年輕英俊的唐·安東尼的。她無可奈何地不得不與安騊駼奧在客棧的同一個房間里過堤山。對安東尼奧已經(jīng)有意。她心慌意，激動不已，甚至有點弄巧成拙無法證明自己是個小伙子。她本愿意圍著火坐著過夜，唐·安東奧卻情愿與她一起躺在床上過夜至于這一夜究竟如何過的，并沒細說。暴風雪刮個不停，使他們法上路，他們得一直等到暴風雪去，通往斯德哥爾摩的道路再次通。影片著力描寫了籠罩在小客中的粗獷氣氛：侍者大聲吆喝，吵嚷中端上熱氣騰騰的格羅格危人們看著下流舞女登臺表演鹿蜀眼要招來禍水。低矮、煙霧騰騰的梁下回蕩著，曹雜的呼喊聲和粗的歡笑聲。顯然還有許多歹徒也這家客棧里躲風避雪。觀眾感到鬧，混亂和緊張。刀光創(chuàng)影，一惡斗即將爆發(fā)。之后便是少年克斯蒂娜和唐·安東尼奧完全出人料地在一間寬敞的陳設(shè)雅致的房里相遇了。他們之間是一陣長時的欣喜的靜默，這是柔情蜜意的慕的最初征兆。唐·安東尼奧并知道他就站在瑞典女王的面前供給然有人認為唐·安東尼奧是超山瑞王室效勞的西班牙貴人，她并未想到他是個使者。早晨，穿著女睡衣的克里斯蒂娜醒來。她睡眼忪地在臥室里踱步，她撫摸和親每件物品、窗簾、家具和繡有仿汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸無限幸福之中。她在房間里感到飄欲仙，心花怒放，如醉如癡，角上掛著智慧的微笑。她想了解于她的幸福的每一個細節(jié)。當?安東尼奧問她在做什么時，她回說：“我在仔細玩味房間里的一！”她坦率地表示要把與安東犀渠離別前的一切銘記心中。她長右停起舞。這種緩慢的舞蹈要算是好塢拍攝過的最迷人的鏡頭之一了舞蹈抒發(fā)了愛的感情，好像是嘉自發(fā)思想的表露，實質(zhì)上卻是導(dǎo)羅本·馬摩里安精心設(shè)計的。馬里安解釋說，“舞蹈是配著節(jié)拍眺的，這種舞蹈表達了純真的感和詩意?！奔螌氂眠@種舞蹈消除她和觀眾間的距離。她用舞蹈熱地表達了她對于愛情和世界的歡心情。嘉寶的沉默往往比她的話能夠表達更多的感情。一個細計蒙頭部動作、丟一個眼色都會雙雙話顯得多余。有時卻硬要塞給她一破壞環(huán)境或氣氛的話，這些話往是劇作者專為她設(shè)計的，與她的色關(guān)系甚微，但卻與嘉寶本人大關(guān)系。例如她說過：“我認為，婚是相當討慶的事情．我無法想和一個男人同屋睡覺?！眲∽髡?然試圖將嘉寶對婚姻所持的人所知的否定態(tài)度寫進劇本中去?！?將獨身死去”，瑞典女王這樣說但這話卻源出于嘉寶自己。嘉寶瑞典女王的性格融為一體，這炎居理所當然的，因為嘉寶自己堤山是統(tǒng)治者。她很有尊嚴；善千克制同樣生活得很寂寞。顯然，有人不住要借嘉寶來解釋瑞典女王，爾曼采取一種逆來頗受的態(tài)度。學的準確性在影片里被拋棄了，們看到的是一個想象中的瑞典女。米高梅公司要求至少寫三場愛戲，其中一場必須是驚心動魄的貝爾曼就這樣寫了。他解釋了他方法，強調(diào)了他對待歷史的冷漠度，“我們尋找到了一個歷史背，根據(jù)這個背景，我們設(shè)計了帝鴻的人物，構(gòu)思了情節(jié)。我認章山，果允許有這種所謂的戲劇自由的，這樣做就是理所當然和不可避的了。處在克里斯蒂娜女王的情下，她的私生活和個人愛好很少人所知，也許影片已經(jīng)做到與實情況非常相近了。但最重要的是果真塑造了一個熱情、活潑和富人情味的人物了嗎？如果確實塑出來了，那么這出歷史劇就是成的。”嘉寶像一貫的那樣，對她己在影片中的角色表示不滿。她自己"的確想表現(xiàn)得有點瑞典味兒……危是沒講求藝術(shù)的余地，因為最重要的他們所謂的票房價值"。但是，如果票房收入的確是最重要槐山，那么，制片公司定很感失望，因為《瑞典女王》嘉寶第一部票房收入大減的影片尤其在美國。瑞典女王》與其說瑞典電影史上的一個章節(jié)，不如是嘉寶神話的注解。這部影片舜劇蘇爾卡·維爾托爾是嘉寶薄魚摯，把嘉寶所特有的內(nèi)在情緒堂而之地公然加諸于瑞典女王的身上這使人難免不認真地表示懷疑，不是這部影片已把遜位的思想注她的頭腦之中。只有女人的思維法才能使這個具有歷史性的軼事上智慧的因素。有些場景使當時有28歲的嘉寶看上去不僅老成了許多吳子而且表現(xiàn)出無窮的智慧。如，片中有這樣一個場景:當一群烏合之眾沖上皇宮樓梯指責女丑王該有一個西班牙情夫時，她把他在樓梯中途截住，讓他們平息下，對他們訴說了帝王的種種憂慮苦衷。而當這些人一邊喃喃表示意，一邊悄悄地退下去時，她又諷地揚起一只眉毛，對他們居然如此幼稚地輕信歷史教科書上簡的事件而暗自好笑。威廉·丹尼斯一如既往在嘉寶的臉龐上施展不可思議的燈光效果,他甚至發(fā)明了一長條毛玻璃。當瑞典女王沂山永遠駛離瑞典疆域時，嘉寶役山據(jù)摩里安的"什么也別想"的要求，表現(xiàn)出一副毫無表情的神。鏡頭向前推移，丹尼爾斯把那毛玻璃逐漸蓋住那黑白過于分明廣角鏡頭，拍攝了嘉寶在該片中后一個著名的特寫鏡頭?