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二十集電視連續(xù)劇《張千敦煌傳奇》，取材于國(guó)著名的國(guó)畫大師張大在敦煌將近三年的時(shí)間臨摹敦煌壁畫、修繕石前的棧道、清理流沙的實(shí)故事。至今敦煌石窟然保留著張大千先生當(dāng)為石窟編號(hào)的墨跡。但，該劇重在展示敦煌，非張大千的個(gè)人傳記。為畫家的張大千，只是們進(jìn)入敦煌這個(gè)選題的個(gè)角度。劇中時(shí)空定位是以二十世紀(jì)四十年代河西走廊，作為故事展的背景。從張大千來(lái)到煌到離開敦煌，共兩年余的時(shí)間，讓主人公張千與敦煌的恩恩怨怨就開始。全劇始于來(lái)，終走。主要場(chǎng)景分為兩大兒。一大塊兒是距縣城二、三十里的千佛洞，與千佛洞緊緊相連的上下院；一塊兒是位居縣的燈紅酒綠之地怡春院構(gòu)成了來(lái)世與今世、遠(yuǎn)與現(xiàn)在的強(qiáng)烈反差；也成了空靈與具體的強(qiáng)烈比。同時(shí)將大俗與大雅溶于一爐。又讓這兩個(gè)馬牛不相及的環(huán)境中的相互糾葛在一起。該劇時(shí)代背景正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期。寶窟敦煌既沒(méi)有必的保護(hù)，又面臨國(guó)外勢(shì)與國(guó)內(nèi)的官宦與土匪勾盜寶。年久失修的千年窟，一方面是已經(jīng)引起海內(nèi)、外，畫界、史學(xué)、考古學(xué)界的關(guān)注；一面是面臨戰(zhàn)亂，無(wú)人管。也正是這個(gè)時(shí)候，張千一行人作為中國(guó)畫界摹敦煌壁畫第一人來(lái)到這里。主人公張大千所臨著藝術(shù)與專業(yè)上的阻，年久失色的壁畫使畫不知從何處著色；加上于石窟的規(guī)模之大，主公張大千不得不延長(zhǎng)在煌的時(shí)間。于是，又面著經(jīng)濟(jì)支撐力的困境；外，還有外界盜寶者的亂。來(lái)自各個(gè)方面的阻都對(duì)主人公完成自己的望，達(dá)到自己的終極任構(gòu)成了威脅。而主人公了逾越這層層阻力所做的努力都走向了原目標(biāo)反面。在解決第一個(gè)阻時(shí)，導(dǎo)致了破壞壁畫的控；解決第二個(gè)阻力時(shí)苦賺來(lái)的錢等于白白地了塔爾寺，結(jié)果連自己本營(yíng)的財(cái)產(chǎn)也因戰(zhàn)爭(zhēng)的素而付之一炬；解決第個(gè)阻力時(shí)結(jié)果導(dǎo)致弟子喪石窟、香音剛出虎口入狼窩，自己也陷入了盜竊還是保護(hù)者的是非官司之中。這三重阻力互交織，共同推動(dòng)劇情前奔跑。張大千在臨摹畫的同時(shí)，發(fā)生在他身的是：斷手的出現(xiàn)、日菩薩的被盜、敦煌寫經(jīng)懸疑；香音的身世；蔡員的幕后；羅畫匠的背；胡宗南部與馬家軍爭(zhēng)西北地區(qū)控制權(quán)的大背、自己也被動(dòng)地陷入了破壞？還是保護(hù)的官司中。張大千一行人起初備用三個(gè)月的時(shí)間以完對(duì)敦煌壁畫的臨??；到目的地以后發(fā)現(xiàn)工程之大，于是擔(dān)心半年的時(shí)都不夠；結(jié)果是前后用兩年尚有余。面對(duì)艱苦生活與復(fù)雜的局勢(shì)，是？還是留？走，如何面自己的初衷；留，怎樣理來(lái)自各方面的壓力。張大千和于右任等人的吁下，敦煌研究所成立。張大千作為研究所籌委員會(huì)的成員之一，直第一任所長(zhǎng)常書鴻的到以后，自己才離開了敦。該劇還通過(guò)李丁隴、音、俞麗娜、柯遠(yuǎn)、何、等一批虛構(gòu)的人物，另一個(gè)方面揭示了二十紀(jì)上半葉的中國(guó)知識(shí)分的風(fēng)貌?？逻h(yuǎn)與辛杰、飛三個(gè)人一起構(gòu)成了大堂弟子的三套車。而且自的性格與行為方式都很大的區(qū)別。香音作為個(gè)上海美專的學(xué)生來(lái)到煌，結(jié)果成為土匪的壓夫人，又淪落到怡春院為妓女。由于張大千一人的到來(lái)，柯遠(yuǎn)的出現(xiàn)變了香音的命運(yùn)。另外羅氏父子作為敦煌的當(dāng)人，一反一正，圍繞著竊與盜寶。再加上當(dāng)?shù)?商劉鼎臣等人物勾畫出二十世紀(jì)四十年代甘肅西一帶的生活圖景。該雖然是正面描寫的敦煌但是，并不僅僅局限于佛洞。而是立足于大敦的概念。試圖展示大敦的文化內(nèi)含和大西北極有力感的壯美風(fēng)光?