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這是一個清風(fēng)拂的夏日，在郁蔥蔥的森林中，一只小豬正在枝葉茂密綠樹下熟睡。夢正酣的他，然被烏鴉怪喚，于是他拿上纓槍，卻將隨攜帶的小葫蘆忘在原地，急匆地跑去參加場捉拿唐僧師四人的談?wù)摗?說到最近頻上搜的影視作品《中國奇譚》然要排到前列其中，首集《妖怪的夏天》在網(wǎng)絡(luò)中引發(fā)“二次創(chuàng)作”高潮，不少網(wǎng)自發(fā)創(chuàng)作插畫手繪等形式，達從作品中收的感動?！拔?實沒想到會這火爆，我這幾也一直在看評，很多網(wǎng)友的復(fù)都非常真誠讓人印象深刻”在接受華西市報、封面新記者采訪時，小妖怪的夏天導(dǎo)演於水說到創(chuàng)作背后的歷?，更談到了為無數(shù)觀眾會從個名不見經(jīng)傳小豬妖身上“到了自身”。小豬妖解讀《游記》“打工”喚起觀眾共說到中國歷史經(jīng)久不衰的志故事，你會想哪個形象？相《西游記》是之不去的經(jīng)典著。但作為取于《西游記》《小妖怪的夏》，卻講述了個不同于常人象的故事，主公是一只小豬，通過這個小怪的視角，描了他如何為想唐僧肉的大王命工作的故事一個小妖怪，在山中妖怪大的指揮下，去唐僧師徒四人到底會上演怎啼笑皆非的故？在畫面中，只小豬妖做出帶羽毛、命中更高的箭，卻“熊教頭”要重做；為煮唐肉打掃鍋臺時“熊教頭”把豬妖背上的鬃當(dāng)作刷子使用毛都刷禿了卻告知唐僧肉要著吃……小豬效力于妖怪大的種種故事，不少網(wǎng)友看了呼“簡直是在我打工”。對這個故事的由，於水說，《國奇譚》就是繞傳統(tǒng)的奇譚志怪故事展開“我想，當(dāng)我提到志怪這個鍵詞，第一反可能就是《西記》這種經(jīng)典大型神話故事除了那些大人，他們手下的人物，肯定有己的人生故事于是就有了這《小妖怪的夏》?！痹趥鹘y(tǒng)事中，小豬妖是一個面容模的小妖怪，但在這部作品中他的人生成為呈現(xiàn)的重點。是，觀眾看到一會兒要做一支弓箭，用來擊唐僧師徒四；一會兒要去鍋，用來烹飪僧肉；一會兒去砍一千斤柴在“熊教頭”指揮下東奔西……網(wǎng)友們看十分“共情”表示小豬妖就是職場上的“工人”。於水開始并非想寫個從“打工人視角展開的故?！耙苍S是我創(chuàng)作理念比較地氣，所以小妖在這個環(huán)境，就會遇到我人類常遇到的題。反過來講小豬妖確實是職場人’的一反射?！膘端?，一直以來自的作品講的似都是“小人物的故事，或者“更接地氣”故事，“我覺‘接地氣’可更準確一點。希望我的創(chuàng)作現(xiàn)實生活是有聯(lián)的，希望我故事是更能喚共鳴的?！本?《小妖怪的夏》的英文名，為了《NoBody》，表達的內(nèi)核其實就是小人物”，抑是“普通人”“當(dāng)然不排除來有些角色可會成為所謂的雄，或者是某大人物。”於說。反轉(zhuǎn)結(jié)尾發(fā)網(wǎng)友熱議用暖結(jié)局抵達更觀眾當(dāng)生存在怪大王手下的豬妖，無意中到了唐僧師徒人的故事，他心中泛起了漣。于是，在看唐僧一行人即踏入陷阱時，大聲疾呼讓他停下，卻被孫空用揮舞的金棒擊中……就觀眾以為故事停留在這一刻，畫面一轉(zhuǎn)，圣孫悟空的聲傳來：“除了只小豬妖，俺是放了他一條路。”在動畫尾聲，孫悟空小豬妖伸出了，并給了他三“保命毫毛”至此，這個故畫上了一個溫而治愈的結(jié)尾在網(wǎng)絡(luò)中，自小妖怪的夏天播出以來，對尾的爭議從未止過。有網(wǎng)友為，結(jié)尾應(yīng)該留在小豬妖被悟空擊中的那刻，更具“小物”的現(xiàn)實性悲涼感；有網(wǎng)對這個結(jié)尾十喜愛，說從中受到了溫柔又膩的鼓勵；也網(wǎng)友說，故事的結(jié)尾更符合們對孫悟空的知，因為其向是國人心中的英雄式”的人……“我看了論，不是所有都喜歡這個結(jié)，但是大部分會喜歡這個結(jié)?！睂τ诰W(wǎng)絡(luò)關(guān)于結(jié)尾的眾紛紜，於水看不少，“很多都感到溫暖和愈。而且在劇上，其實這個折，是讓大家想不到的。從感的治愈角度我覺得也很重，尤其是對于朋友?！膘端?，其實最早的本是一個更為放的結(jié)局。故停留在小豬妖金箍棒揮中的那?！按蛳聛?后，他是暈過了還是怎樣，有明確交代。但在半成品出之后，於水在總導(dǎo)演陳寥宇上海美術(shù)電影片廠和B站的溝通中，發(fā)現(xiàn)了種結(jié)局的“殘”。同時，在期看片的時候小朋友生出了為什么小豬妖死”的疑惑，讓於水意識到品想要囊括更受眾的話，需有所改變。“后，我們選擇一個更溫暖的局，這也是創(chuàng)中很常見的一過程。最終定結(jié)局，它抵達眾的范圍會更一些，尤其對少年兒童來說”於水說，至這個作品，他是希望全年齡段的大人小孩喜歡看，“我的這個結(jié)尾，的敘事邏輯也牽強，表現(xiàn)手也還比較統(tǒng)一所以這個結(jié)局我覺得還是比滿意的?！睆?在看來，於水創(chuàng)作并不是這故事的最終結(jié)，喜愛這部作的觀眾，為小妖的結(jié)局添上更為溫情的續(xù)。在不少網(wǎng)友“二次創(chuàng)作”，小豬妖用孫空的“毫毛”回了小伙伴烏怪的性命，一坐在綠樹的枝上看著蔚藍的空；或是小豬走出了浪浪山去往了更廣闊天地……“我得這些討論和讀都挺好的。藝作品沒有固的一個答案。謂千人千面，是文藝作品的性。我挺欣慰看到有很多人故事中解讀出不同的內(nèi)容。白了，人是各各樣的，對世的思考都有自的理解。我覺不必強求，大也都應(yīng)該寬容互相理解。”水說，他也從友二次創(chuàng)作的品中，收獲了滿的治愈。根傳統(tǒng)文化的“國風(fēng)”更深層是民族性格的釋自開播伊始《中國奇譚》網(wǎng)絡(luò)中掀起了勢浩大的討論其中不乏“國崛起”等議題但在眾多話題中，自然逃不對“東方美學(xué)的探討。作為八個植根于中傳統(tǒng)文化的獨故事組成的《國奇譚》，這動畫自誕生之，就離不開東文化的影響。是，在《小妖的夏天》中，現(xiàn)了水墨畫風(fēng)成的風(fēng)景，每幀單獨截出來是一幅漂亮的水畫；線條干的角色形象，筆一劃將人物情緒勾勒得清異常；貫穿其讓人感到溫暖美術(shù)風(fēng)格，清又明媚……於回憶說，在創(chuàng)這個作品近兩的時間中，他一直苦惱如何傳統(tǒng)水墨畫的術(shù)風(fēng)格表達中起當(dāng)代人的感。他分析，傳的國畫風(fēng)格比寫意，對于光的運用沒有太究，“但完全講究光影的話對于我們這個子來說，可能稍在代入感上有點欠缺。代感，就需要有種寫實的東西里邊。最后跟術(shù)總監(jiān)研究出種繪制方法，是傳統(tǒng)和當(dāng)代一種結(jié)合?！?下，隨著創(chuàng)作多元化，中國衍生出了不同解讀。采訪中說起對中國風(fēng)理解和呈現(xiàn)，水以《小妖怪夏天》為例，了自己的想法“我把中國風(fēng)為三個層次。一個層次就是較淺顯的，比說符號層面，我用到了燈籠熊貓、爆竹、聯(lián)，這是特別號化的中國物，但我覺得還夠。第二個層就是中國的美，比如片中留，有兩個鏡頭至連背景都沒，就是純白的景。包括在劇的處理上，在些地方也是留的，比如說唐師徒四人作為人物，也不出他們的面容。但在於水看來更為重要和深次的，則是第個層面——民性格，這是最的一個層次。我們看這個小妖的故事，為么感覺和國人合特別緊密，可能就是民族格的原因。我得我們的民族格就是這樣，溫良恭儉讓，義禮智信’。希望在我的片里邊也能體現(xiàn)些點?！比缃?網(wǎng)上對于《小怪的夏天》的論、贊賞可謂天蓋地。於水切實感受到了部作品帶給觀的震動和溫暖在如潮水般涌的留言中，於始終記得有一評論，看起來疏平常，但不道為何觸動了。“評論寫道‘看到這個動片，突然感覺回到了童年，后一個無聊的午突然變得明起來’。我特喜歡這段文字讓我也聯(lián)想到的童年，可能某天無聊的午，突然看到了個我喜歡的東，感覺心情好來了?！膘端??